Qu'est-ce qui est en streaming : si vous aimez les films policiers, vous devez regarder « We Own the Night »

Alerte spoil

Beaucoup diraient que Martin Scorsese Les défunts est un classique, ou du moins rewatchable. J'ai toujours pensé que cela ressemblait au travail d'un grand artiste poursuivant les gloires du passé et ne se rattrapant jamais tout à fait. Je ne veux pas être le produit de mon environnement. Je veux que mon environnement soit un produit de moi, grogne Frank Costello, le patron de la mafia de Jack Nicholson à Boston, dans les premiers instants du film, résumant parfaitement mon problème avec un gagnant du meilleur film composé de morceaux de ses prédécesseurs supérieurs. Une réplique musicale des Rolling Stones surélevée ici; un coup fatal inattendu là-bas; et une pincée de catholicisme torturé pour cette touche personnelle. Sauf qu'entre ses sources chinoises empruntées (consultez Affaires infernales , si vous ne l'avez pas fait) et la mise en scène étrangement générique de la plupart de ses fusillades et de ses échauffourées, Les défunts se sent en fait étrangement impersonnel. Rues moyennes et Conducteur de taxi pesé le salaire du péché, mais Les défunts 's le carnage est étrangement en apesanteur. C'est un jeu de moralité comme Bons gars, mais ses gangsters de dessins animés n'ont pas d'âme à vendre en premier lieu.

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Je vais juste le dire: le meilleur film de flic de Mark Wahlberg du milieu des années 2000 est Nous possédons la nuit, qui est arrivé sur Netflix cette semaine et est non seulement revoyable mais révélateur. Pour mon argent, c'est le meilleur film de James Gray, un cinéaste américain dont la réputation au moment de la sortie du film n'avait d'autre choix que d'augmenter. En 2018, Gray est un auteur acclamé par la critique avec suffisamment de respect pour amener Brad Pitt à signer pour un 2001 -style science-fiction épique . Mais en 2007, il était surtout vu comme un prétendant au poste. Pulp Fiction trône, dont les thrillers sombres et sous-éclairés avaient gagné des comparaisons pour la plupart désobligeantes avec des pairs générationnels comme Paul Thomas Anderson, David Fincher et les maîtres des années 70 qu'il essayait évidemment d'évoquer comme Francis Ford Coppola, William Friedkin et, bien sûr, Scorsese . L'ombre de ce dernier dominait particulièrement les premières œuvres de Gray Petite Odessa et Les Chantiers.



Débuts à Cannes quelques mois après Les défunts 's triomphe des Oscars, Nous possédons la nuit y a été hué par les critiques américains et rejeté comme dérivé une fois qu'il est finalement sorti en salles cet automne. L'année de Il n'y a pas de pays pour les vieillards , Il y aura du sang , et Zodiaque , Le film superbe mais sous-promu et commercialement sous-performant de Gray n'a pas vraiment fait une brèche dans la conscience cinématographique.



Le film parle du destin, Gray Raconté Le New York Times , suggérant un thème qui est superficiellement similaire, mais tonalement tout à fait distinct de, Les défunts 's . Les deux films traitent de personnes infiltrant des enfers dangereux. Les personnages, interprétés par Leonardo DiCaprio (en Les disparus) et Joaquin Phoenix (dans Nous possédons la nuit) les deux doivent cacher leurs affiliations policières aux gangsters qui les tueraient s'ils connaissaient la vérité. Là où Scorsese joue son histoire d'agent de couverture profonde au-dessus de sa tête pour le suspense et la comédie, Gray l'utilise pour jeter les bases d'une tragédie qui n'est pas moins puissante pour son échelle intime et individuelle.

Au début du film, Bobby Green de Phoenix, qui gère une boîte de nuit de Brighton Beach avec une clientèle louche, est un garçon mouton noir dont la joie de vivre est débridée. Le smash d'ouverture le regardant fixement sa petite amie, Amada (Eva Mendes), au son de Heart of Glass de Blondie est excitant et érotique d'une manière qui évoque non seulement Scorsese à son meilleur, mais aussi. Les défunts 's l'ouverture tendue de Gimme Shelter en termes de préfiguration pop.



Surfant sur la vraie lumière bleuâtre de l'amour, Debbie Harry roucoule dans la meilleure chanson qu'elle ait jamais écrite ou chantée. La tragédie du film de Gray réside dans la façon dont son héros hors-la-loi inoffensif finit par perdre tout ce qu'il aime du côté droit de la fine ligne bleue. Aussi spectaculaire que Phoenix ait été dans ses collaborations avec PTA et Lynne Ramsay, je dirais sa performance dans Nous possédons la nuit est son meilleur - ou du moins son plus émouvant - en raison de l'habileté avec laquelle il dépeint un personnage progressivement vidé de sa force vitale. La distance méfiante et rancunière que Bobby garde de son père, Burt (Robert Duvall) et de son frère, Joseph (Wahlberg), tous deux des officiers décorés du NYPD qui méprisent ses transactions illégales, s'effondre alors que les trafiquants de drogue russes sont poursuivis par ce dernier ( et qui fréquentent fréquemment le club de Bobby) continuent d'intensifier les termes de leur bataille contre la police.

Finalement, vous serez avec nous ou avec eux, a déclaré très tôt le patriarche respectueux des lois de Duvall, attisant nos attentes que son fils prodigue revienne au bercail. Il le fait, et c'est là que réside Nous possédons la nuit 's sens unique et audacieux de la tragédie. Par toute logique morale et narrative, nous devrions nous réjouir alors que Bobby embrasse progressivement son droit d'aînesse en uniforme, passant à l'action après des tentatives d'assassinat contre ses proches et se laissant utiliser comme un atout secret contre ses bienfaiteurs, qui ne se montrent jamais sympathiques ou sentimentaux. . Ces Russes, qui contrôlent le commerce de la coke à Brooklyn, sont des mecs effrayants. Mais la subversivité de Gray transparaît dans sa vision du NYPD comme son propre type de cabale, lié par des liens familiaux étouffants et des idées tribales et territoriales de loyauté qui dépouillent les initiés de leur individualité.

Le film joue comme si la grande réplique de Michael Corleone dans Le Parrain Partie III avait pivoté à 180 degrés sur son axe : juste au moment où Bobby pensait qu'il était sorti, les flics l'ont ramené à l'intérieur.



C'est un truc complexe, et Gray lui donne un sens de la gravité qui se manifeste non seulement dans le jeu d'acteur - avec la performance de plus en plus lourde de Phoenix ancrant les choses dans presque chaque plan - mais aussi dans la réalisation de films, qui est virtuose dans une sorte de stylisé sinistrement chemin. Nous possédons la nuit est imprégné des techniques des films de gangsters, mais il a des séquences qui vibrent de la terreur du grand cinéma d'horreur, comme quand Bobby s'infiltre dans une maison de crack portant un fil ou, plus tard, tente de piloter un convoi de police sous une pluie torrentielle. Le premier est aussi pressurisé que le bâclé affaire de coke dans Soirées Boogie , mais là où Anderson ne peut s'empêcher de Tarantino-ize la situation avec une ballade de puissance joyeusement contrapuntique de Sister Christian, Gray opte pour un grondement de bande-son inquiétant, à la David Lynch. Quant à la poursuite en voiture, elle est vraiment cauchemardesque, utilisant l'averse environnante pour obscurcir et intensifier à la fois l'action, qui se déroule non pas au ralenti mais en temps réel hypnotiquement allongé, accompagné uniquement de coups de fusil et du rythme métronomique des essuie-glaces.

Cette scène se déroule aux deux tiers environ du film. Gray ne le surpasse pas en termes de spectacle, mais son point culminant a un impact émotionnel. En fait, il en contient deux. Dans une scène tardive, Amada, magnifiquement interprétée par Mendes, une actrice toujours merveilleuse qui peut également être la MVP féminine de films de flics modernes excentriques et/ou sous-estimés (y compris Bad Lieutenant : escale à la Nouvelle-Orléans et Les autres gars, où elle méritait une nomination aux Oscars pour son interprétation douloureusement belle de Pimps Don't Cry) – confronte Bobby au sujet de son abandon d'elle en faveur de sa famille. Il résume la critique du script du machisme institutionnel et héréditaire et présente un tueur Parrain allusion. Au lieu de se faire claquer la porte comme Kay à la fin du classique de Coppola, une Amada dévastée exclut Bobby une fois pour toutes. (Notez que David Chase a fait la même chose plus tard cette année-là avec les adieux du Dr Melfi à Tony dans l'avant-dernier épisode de Les Sopranos. )

Le chagrin d'Amada sert de prélude à une scène finale qui est aussi soigneusement mesurée et trompeusement troublante que n'importe quelle coda de film contemporain que je connais. (Le gris est génial avec les fins, comme en témoigne la sublime illusion d'optique qui conclut L'immigré et l'outro surréaliste et obsédant dans La cité perdue de Z , qui élèvent tous les deux les films accomplis auxquels ils sont attachés.)

Si Nous possédons la nuit 's La scène d'ouverture porte une charge électrique de luxure - et plus précisément, une rage de vivre - l'échange final entre deux personnages clés survivants est trempé dans un fluide d'embaumement. De tous les films qui poussent une personne à dire à une autre je t'aime, Nous possédons la nuit peut être la moins satisfaisante. La ligne, sa livraison et sa signification sont aussi ambigus que Les défunts 's Le plan d'adieu d'un rongeur qui court à travers l'écran a une signification unidimensionnelle (le rat symbolise l'évidence, comme dirait Ralph Wiggum ) . Tu peux regarder Les défunts encore et encore parce que toutes ses myriades de trahisons sont une configuration à une ligne de punch sur la façon dont nous sommes tous des rats à la fin. Dans Nous possédons la nuit, c'est la loyauté qui fait mal.

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