La performance à la mi-temps de The Weeknd avait un sens parfait pour un étrange Super Bowl

The Weeknd a joué le spectacle de la mi-temps du Super Bowl. Honnêtement, j'ai du mal à traiter cela; Je refuse même d'essayer d'embellir cela. Le weekend. Le spectacle de la mi-temps du Super Bowl. Il l'a joué. Il a joué un tas de chansons sur la cocaïne et le sexe dénué de sens. Que diable, mec. The Weeknd s'est ouvert avec deux chansons consécutives avec des bombes f bip dans le refrain (Starboy et The Hills, respectivement) pendant le spectacle de la mi-temps du Super Bowl. The Weeknd a joué House of Balloons (mais pas Glass Table Girls ! Une telle retenue !) pendant le spectacle de la mi-temps du Super Bowl ; The Weeknd a joué Can't Feel My Face pendant le spectacle de la mi-temps du Super Bowl. Celui-là est supplémentaire sur la cocaïne. Il a joué la chanson sur S&M du Cinquante nuances de gris bande sonore. Sa voix était souvent mélangée si bas qu'il est possible qu'il ait fait le couplet de Hills avec la ligne Je viens de baiser deux salopes avant de te voir dedans et je l'ai raté de peu. Pepsi a autorisé cela ; Pepsi sponsorisé cette. J'aimais ses chaussures. Le weekend. Le spectacle de la mi-temps du Super Bowl. Nous traverserons cela ensemble.

Tout était parfaitement sensé, vraiment. C'était le spectacle à la mi-temps que le Super Bowl LV méritait, avec un Tom Brady de 68 ans qui sévissait et la ligne offensive des Chiefs titubant comme un paquet de modèles Pepsi'd-up dans la salle de bain du Weeknd et 25 000 fans rassemblés dans le stade en Floride pendant une pandémie mondiale. Quel fiasco. La NFL : Quand nous sommes foutus, c'est le vrai nous.



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Quelle décennie a eu Abel Tesfaye, cependant: pas tout à fait 10 ans après mars 2011 Maison des ballons , la première mixtape semi-anonyme de Weeknd, a enflammé ce qu'on appelait autrefois la blogosphère, il était là, toujours à bascule le putain de costume rouge et commandant la scène (je le dis pour la dernière fois) au spectacle de la mi-temps du Pepsi Super Bowl et régalant des dizaines de millions de téléspectateurs enthousiastes avec son interprétation fougueuse de (la dernière fois pour cela aussi) House of Balloons. Aucun invité spécial : pas même Daft Punk pour animer Starboy ou I Feel It Coming. (J'espérais vraiment qu'Ariana Grande se présenterait pour faire Love Me Harder, mais elle l'aurait probablement éclipsé.) Juste une mégastar au charisme moyen et son Weird Robot Choir et ses feux d'artifice et ses banques géantes de lumières aveuglantes et son armée de doppelgängers vêtus de rouge et bandés au visage et de ses succès pop à propos (ce n'est peut-être pas la dernière fois) de sexe et de cocaïne dénués de sens.


Eh, ça a battu l'enfer de Maroon 5. La vérité est que le Weeknd, pour tous les succès pop comiques improbables qu'il a improbablement sortis au cours des 10 dernières années, n'a jamais vraiment compris tout le charisme: il est par conception méticuleuse anti-pop-star une absence morale, un vide ahurissant, un malaise à faible puissance. Il a les mouvements de danse d'un gars qui souhaite vraiment pouvoir marcher sur la lune mais ne peut pas ; malgré toute sa dextérité vocale souple et lascive, il n'a pas une voix époustouflante à la mi-temps du Super Bowl, mais peut concevoir le point culminant de Earned It (c'est la chanson S&M) pour que cela sonne comme il le pourrait. Sa scène – ornée d'abord du Robot Choir, puis d'un orchestre/choeur humain vivant/tout ce qui générait une partie de l'exubérance qui, par définition stylistique, lui manquait ostensiblement – ​​était située à une extrémité du terrain, sans le pack habituel de trop enthousiastes. les fans de première ligne qui avaient toujours l'air faux comme l'enfer mais ont toujours aidé à feindre une certaine énergie de Big Event de toute façon. La vue d'autres personnes s'amusant aurait ruiné l'illusion.



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Et donc il a sorti d'autres astuces. Il s'est replié dans la fissure aveuglante de la scène d'où il est sorti et a moqué un peu avec tous ces doppelgängers en costume rouge et bandés au visage pendant Can't Feel My Face, la caméra s'est en effet enfoncée directement dans son visage et tournait à tour de bras. La claustrophobie, les vertiges et le chaos de la débâcle de Zoom conviennent bien au moment, il faut le dire. Les mèmes ont déjà commencé.

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Et puis, point culminant, il a couru sur le terrain avec tous ses amis et a dirigé un chant fougueux de (mes excuses, mais je le répète) House of Balloons, alias, la chanson juste avant Glass Table Girls. C'est / Une maison heureuse / Nous sommes heureux ici / Dans une maison heureuse . Cette chanson parle de cocaïne ; cette chanson parle du putain de Tom Brady qui remporte son 14e Super Bowl. Quel étrange mélange de célébration et de malveillance ; quelle formidable présentation PG d'un recueil de chansons classé R. Le spectacle de la mi-temps du Super Bowl de Weeknd (!!??) a culminé et s'est terminé avec Blinding Lights, le hit extatique et nauséeux et ultra-pop et sinistre qui a dominé une année 2020 qui nous a tous dominés. Il était parfaitement logique sur cette scène d'un point de vue commercial, d'un point de vue graphique, d'un point de vue des chiffres en streaming; de toute sorte de perspective lyrique ou de contenu de lecture rapprochée, il n'avait absolument aucun sens sur cette scène. Mais cette année de toutes les années, l'incongruité du Weeknd, sa flagrante inexactitude , l'a fait juste.

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