C'est un Bingo ! Les meilleures scènes de Quentin Tarantino de tous les temps.

Cette semaine marque la sortie de Il était une fois… à Hollywood , le neuvième long métrage du réalisateur Quentin Tarantino. Pour fêter ça, nous revenons sur le meilleur de QT : les meilleures scènes, les meilleures cascades, les meilleurs dialogues. Nous approfondirons son ascension extraordinaire de commis de magasin vidéo à légende du cinéma et parlerons à l'homme lui-même de sa longue carrière. Aujourd'hui, nous décomposons les meilleures scènes de la carrière du prodigieux scénariste.


Personne ne joue avec les attentes du temps comme Quentin Tarantino. Des aventures dans la narration non linéaire aux expériences avec des histoires alternatives, les films de Tarantino ont une qualité volontairement fragmentée. Beaucoup d'entre eux sont séparés par des titres de chapitre, d'autres avancent et reculent dans le temps sans se soucier du sens narratif des téléspectateurs. Le résultat de ce derring-do est des films bouclés, des bribes de séquences inoubliables qui apparaissent dans des endroits improbables. QT peut tisser un fil, mais là où il s'épanouit vraiment, c'est dans ces bacs à sable de trois à 15 minutes, ces grandes configurations qui mettent en valeur son oreille pour le dialogue, son penchant pour l'inattendu, son obsession pour les détails des personnages. Dans l'esprit des moments mémorables, nous avons compilé nos favoris absolus dans aucun ordre discernable, du moins cela pourrait-il sembler au premier abord. —Sean Fennessey



Chiens de réservoir

L'histoire de la commode

Ils disent d'écrire ce que vous savez, et Quentin Tarantino ne savait rien du fait d'être un flic infiltré. Pas vraiment. Alors que faire du personnage du détective Freddy Newandyke, un policier se faisant passer pour un voleur dans le but de faire tomber le chef du crime Joe Cabot ? Tarantino, un acteur frustré qui s'est avéré être l'un des scénaristes les plus doués de sa génération, a écrit ce qu'il savait. Il a fait de son flic un acteur. Voici l'histoire de la commode, la bande d'audition de la pègre de Newandyke. C'est une histoire que lui a transmise son patron Holdaway sous la forme d'un monologue de plusieurs pages. A la réception de sa mission, Newandyke est débordé (je dois mémoriser tout ça ? Il y a plus de quatre putains de pages !), mais lentement, par répétition, par répétition — tout seul devant une affiche de Silver Surfer, devant un public de Holdaway dans un terrain abandonné et étiqueté qui sert également de scène - il se glisse dans le personnage.



les plus gros snobs de toutes les étoiles

Au fil du temps, cette anecdote amusante sur un trafic de drogue devient une trame de fond, une biographie. C'est la scène la plus subtilement audacieuse d'un film rempli de cartes de visite d'auteur. Nous allons surfer sur les chaînes du passé au présent, du réel à l'imaginaire, des petits pas à la soirée d'ouverture. Et à travers son labeur, nous obtenons des instantanés de la vie de Freddy ( la chanson de Sandy Rogers jouant sur sa chaîne stéréo, son crucifix sur le mur de l'appartement, la boîte de donuts posée sur sa télé, l'alliance dans un bol de pièces) et nous faisons connaissance avec le personnage. Ou le rôle. L'histoire de la commode est la scène de tour de force la plus réaliste du catalogue de Tarantino. C'est naturaliste. C'est naturaliste comme l'enfer. - Chris Ryan

L'oreille

C'était horrible. C'était choquant. C'était faux. Mais c'était si beau aussi. Chaque sensation de Sundance a besoin d'un moment - un peu de mythologie instantanée à la maison. Pour les débuts en tant que réalisateur de l'ancien vendeur de vidéothèque de Manhattan Beach, ce moment mettait en vedette un sociopathe ennuyé qui coupait l'oreille d'un flic pour s'amuser. Pour des gens comme Tipper Gore, la scène était le signal d'une société dégradée. Pour les moins consternés, c'était un phare. Le sens de la révolte de Tarantino a toujours été plus mesuré qu'on ne le laisse souvent croire. En fait, nous ne voyons jamais l'officier joué par Kirk Baltz perdre officiellement cette oreille – tout comme M. Blonde brandit ce rasoir droit, la caméra de Tarantino se déplace vers la gauche et dans le vide de l'entrepôt, comme si elle ne pouvait pas non plus regarder la scène horrible. Ce que nous voyons, dans son intégralité, c'est la grâce facile de Michael Madsen alors qu'il se dirige vers Stealers Wheel's Stuck in the Middle With You – comme Glenn Ford ou Steve McQueen, il est à l'aise dans sa peau et aussi lisse que dérangé. Cette scène est un moment de carte de visite, attirant les téléspectateurs avec gore. Mais Tarantino fait preuve de contrôle et de sens de l'espace dès que M. Blonde laisse tomber l'oreille et se dirige vers sa voiture; la caméra se trouve presque au-dessus de son épaule et, alors qu'il sort de l'entrepôt, la musique s'arrête. Il met la main dans son coffre, où sa voiture est garée dans une ruelle calme d'Eagle Rock, et revient calmement vers son prisonnier avec un bidon d'essence en remorque, dansant à nouveau doucement sur la chanson. Il touche à sa fin, son acte de cruauté est prêt à être incendié. Il est interrompu par un rat. Mais Tarantino commence à peine à s'échauffer. - SF



Pulp Fiction

La montre

Les flashbacks sont pour les faux. Il y a peu de trucs plus faciles pour tirer sur les cordes sensibles et couper les coins ronds émotionnels que de sauter bon gré mal gré dans le passé. Je ne les aime pas beaucoup. Je fais une exception ici. The Watch est-il un vrai flashback ou un rêve ? Quelques instants avant le combat qui changera sa vie à jamais, le boxeur Butch Coolidge se souvient d'une conversation avec le capitaine Koons, un prisonnier de guerre qui a survécu au Vietnam et est retourné chez Butch pour livrer un précieux héritage. (J'ai caché ce morceau de métal inconfortable dans mon cul pendant deux ans.) C'est une pièce d'écriture remarquable, voyante et sobre à la fois, une vitrine pour un acteur né pour livrer ce dialogue rythmique, cette arche. Koons est joué par Christopher Walken, un homme qui n'a jamais rencontré une cadence qu'il ne pourrait pas conquérir, et dans le monologue chaleureux de Walken au jeune Butch, nous pouvons voir un jeune Quentin, sceptique mais plein d'espoir. Koons fait référence à Knoxville, Tennessee, la ville où Tarantino est né. Il raconte une histoire qui s'étend sur des générations, retraçant les chemins des hommes condamnés du clan Coolidge et, comme la petite montre que Butch reçoit, créant une histoire personnelle qui pourrait tenir dans votre poche. Il y a une écriture extraordinaire et assez voyante en jeu ici, le genre qui se fraie un chemin dans votre mémoire. Le bar Formica à l'arrière-plan de la tanière de la famille Coolidge. La vieille canette de café où Ernie Coolidge range sa montre après la Première Guerre mondiale. Walken, en plein New York–ese, grommelant avec désinvolture, Il donne la montre, dans cette intonation maladroite. Alors que le garçon attrape la montre, la cloche sonne et Butch se réveille. Clignote à l'intérieur d'un flashback. - SF

M. Wolfe

Vous connaissez le sentiment que vous ressentez lorsque vous vous promenez dans une grande, grande ville conviviale pour les piétons, et que vous regardez dans une petite rue latérale et apercevez un tout autre monde, plein d'histoire et de possibilités ? Vous continuez à marcher, vous dirigez vers votre destination, mais pendant quelques pâtés de maisons, vous vous demandez : que se serait-il passé si j'étais descendu de ce bloc ? Où irait ma vie à partir de là ? C'est ce que je ressens à propos de l'apparition de Winston Wolfe dans Pulp Fiction . Wolfe, joué par Harvey Keitel, est un nettoyeur. Il range les dégâts, et Jules et Vincent ont un gros, gros et sanglant gâchis sur les mains, et une situation de Bonnie se déroule. Ils ont un cadavre et beaucoup de sang dans leur voiture. Ils stockent cette voiture chez un homme nommé Jimmie (joué par Tarantino), et il n'en est pas content. Le temps presse avant que la femme de Jimmie, Bonnie, ne rentre de son quart d'infirmière.

Le moment de la rue survient lorsque nous voyons pour la première fois Wolfe, au téléphone, dans une chambre, à ce qui semble être une soirée en cravate noire. Dans la modeste maison de quelqu'un à Valley. Tôt le matin. Cette fête s'est-elle passée tard Commencer de bonne heure? Qui sont les invités et que célèbrent-ils ? Quelle est son histoire avec Marsellus Wallace ? Quel autre type de travail fait-il et tourne-t-il principalement autour de la souscription d'ensembles de chambre à coucher? On ne le sait jamais. Certains cinéastes prennent en compte les conséquences morales et éthiques de la violence, mais Tarantino excelle dans la logistique et les aspects pratiques. Que faites-vous avec un seul corps, sans tête ? Promenons-nous et découvrons. - RC



tirs gagnants du jeu lebron

Jackie Brown

Vous avez tiré sur Mélanie ?

Jackie Brown peut-être le film le plus chaleureux et le plus mature que Tarantino ait jamais réalisé, mais c'est aussi le plus drôle et peut-être le plus vicieux. Ces deux derniers adjectifs s'appliquent à ma séquence préférée du film, lorsque Louis (un glorieux et grognon Robert De Niro) a du mal à trouver la bonne sortie après un transfert d'argent dans un centre commercial, puis s'efforce encore plus profondément de localiser sa voiture dans un vaste parking. (Qui peut comprendre?) Louis est suivi par la surfeuse Mélanie, interprétée par une délicieusement bratty Bridget Fonda, qui le nargue jusqu'au bout de sa patience. Il finit par lui tirer dessus de sang-froid dans le lot, une montée de rage d'un escroc à deux bits par ailleurs galopant. Quand Louis doit expliquer ce qu'il a fait à son patron et cerveau de bas-fond Ordell Robbie (Samuel L. Jackson, l'apogée de ses pouvoirs), il dit avec désinvolture, avec un faible registre de honte, comment peux-tu lui parler ? Ordell est d'abord furieux, puis la glace. Il sait que si cela devait être fait – cet acte de violence horrible et totalement inutile – alors qu'il en soit ainsi. Un code criminel est respecté et Ordell dit au revoir à sa petite surfeuse. - SF

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Je vous pardonne

Tant des meilleures scènes de Tarantino sont des études sur la façon dont le pendule du pouvoir peut osciller d'avant en arrière au cours d'une seule conversation. Ce petit moment de Jackie Brown entre l'escroc Ordell de Samuel L. Jackson et l'hôtesse de l'air / contrebandier assiégée de Pam Grier, Jackie est l'un des meilleurs exemples de la maîtrise de Tarantino de ces luttes interpersonnelles. Les deux côtés perçoivent une trahison, les deux côtés voient une opportunité de réconciliation ténue, et ils se battent avec des mots et des gestes pour arriver à une détente. Ce n'est pas seulement ce que les deux personnages disent, mais comment ils le disent - élever la voix, changer d'accent, passer de la chaleur à l'hostilité. Tant de petits détails, comme la lampe halogène bon marché qui montre la situation économique désastreuse de Jackie, nous disent ce que nous devons savoir sur les personnages, laissant beaucoup de place aux acteurs pour jouer. C'est comme regarder une grande équipe de patinage artistique travailler ensemble. Jackson jette Grier en l'air, et Grier sait qu'il sera là pour l'attraper. - RC

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La mariée contre les fous 88

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D'un seul coup, elle retire le globe oculaire d'un homme de son orbite. Avec un autre, elle sépare un bras d'un corps. Avec un troisième et un backflip sur les hanches, elle tranche le torse de trois hommes à la fois, les abattant à l'unisson. Ce sont les notes chorégraphiques hyperréelles et derviche qui parsèment cette séquence de combat, peut-être la plus audacieuse et la plus hystérique des temps modernes. Le célèbre chorégraphe d'arts martiaux Yuen Woo-ping, fraîchement sorti des deux triomphes de La matrice et Tigre accroupi Hidden Dragon , a collaboré avec Tarantino pour créer le combat le plus ridicule, le plus implacable et le plus avant-gardiste qui mettait en vedette un acteur américain en son centre. Et dans Uma Thurman, Tarantino a encouragé un acteur doté d'un ensemble étonnant de dons physiques jusqu'alors inconnus. Il s'agit d'une galerie délibérément infinie de meurtres méchants, de spinouts au ralenti, de retournements de couleurs en noir et blanc, d'indices sonores absurdes, d'odes lumineuses aux classiques du kung-fu des frères Shaw, et de streaming, de pulvérisation, de sang de projectile giclant partout. Un homme est décapité. Un homme perd ses deux mains. Un homme est coupé en deux, au centre. En fin de compte, le sol est taché de rouge, les gémissements de dizaines d'hommes de main Yakuza noient l'air et la mariée peut chercher sa victoire finale. Si l'audace est un cadeau, c'est le matin de Noël. - SF

Tuer Bill Vol. 2

Putain, tu n'as pas d'avenir

Dans une série de séquences de combat de deux films, dont celle que Sean a disséquée ci-dessus, l'affaire sanglante entre Beatrix et Elle Driver est ma préférée. C'est peut-être à cause de la proximité, avec la bagarre qui a éclaté dans la remorque de feu Budd. C'est peut-être à cause du mouvement de finition sanglant et sombrement drôle que la mariée déploie sur Elle (le globe oculaire de Tchekhov!). Mais en fin de compte, c'est ainsi que ce maître du son est capable de mélanger et d'assortir différents styles de pièces d'action au sein d'un même donnybrook. Parfois, cela ressemble à une scène des années 60 Homme chauve-souris émission de télévision. Vous pouvez pratiquement sentir l'onomatopée (POW ! BANG !) griffonnée sur l'écran. Ensuite, il passera à une violence horrible, réaliste et déchirante. Parfois, il y a de la musique dramatique qui rehausse l'ambiance, et à d'autres moments, tout ce que vous entendez, ce sont des corps qui frappent le sol. Comme toute grande scène de combat, elle se termine par une seule ligne et laisse à Tarantino le soin d'en écrire une qui va directement à Cooperstown. - RC

Basterds sans gloire

Une visite à la ferme LaPadite

La plus belle scène d'ouverture du siècle, et l'une des grandes révélations du cinéma moderne, dans Hans Landa de Christoph Waltz. En visitant la ferme LaPadite, à la recherche de la famille Dreyfus abritée, Landa livre une série d'histoires et d'analogies qu'il a répétées, livrées à maintes reprises à travers la campagne française. Mais quand on le rencontre, c'est frais. Le Faucon et le Rat. Le délicieux lait LaPadite. La disposition détendue, se penchant en arrière sur cette chaise jusqu'au moment où il devient sérieux, de Sherlock Holmes à Moriarty en une fraction de seconde. Ce microfilm qui s'ouvre Basterds sans gloire nous présente l'une des plus grandes créations de QT, mais il communique également que bien que ce film se déroule dans la France occupée par les nazis pendant la Seconde Guerre mondiale, il a la forme et l'éthique d'un western - de grands panoramas, des méchants arrogants, des héros moraux et un grand vieux shoot-'em-up pour couronner le tout. C'est là que les lignes sont tracées, où notre grand méchant grandit de plus en plus sous nos yeux, et les enjeux de la guerre - d'une terreur horrible et haineuse - se heurtent à un cinéaste avec culot pour peindre sur l'histoire. - SF

La Taverne

Basterds sans gloire est un film de guerre, et la scène de la taverne La Louisiane est son Vol des Walkyries. Je fais bien sûr référence au point culminant du deuxième acte de Wagner Apocalypse maintenant ! , une séquence si époustouflante qu'on en oublie presque la suite. Le mini-film d'Hitchcock qui se déroule dans le bar français du sous-sol à mi-parcours Inglorieux… a le même effet : c'est tellement éblouissant qu'on en oublie presque ce qui vient après, même si ils tuent putain d'Hitler plus tard dans ce film . La scène de la taverne, comme beaucoup de grandes séquences de Tarantino, concerne la performance. Nous avons une célèbre actrice allemande, qui est en fait un agent des forces alliées, se faisant passer pour une patriote. Il y a un officier britannique, qui est en fait un critique de cinéma, se faisant passer pour un officier allemand. Même l'officier nazi Hellstrom en fait un peu. Se méfiant de Michael Fassbender et de ses amis taciturnes, il tend un piège au fringant, le sosie de Trevor Howard fait une erreur, et Fassbender marche droit dedans. C'est une tragédie de mœurs. Fassbender et ses Basterds se perdent dans la traduction, dans le moindre geste. Lorsque le lieutenant Hicox de Fassbender signale trois verres de scotch, le jeu est terminé. Hellstrom sait qu'il n'est pas un officier du Reich. Hicox sait qu'il sait. La seule chose qui reste à faire est de finir leurs verres et de sortir en parlant du King's. - RC

Django Unchained

La réunion

Il y a des scènes plus flashy et plus mémorables dans l'épopée compliquée, controversée et extrêmement réussie de la vengeance des esclaves de Tarantino. C'est là que réside certains des meilleurs acteurs que Leonardo DiCaprio ait jamais joués, dans un rôle qui est le seul parmi la galerie de méchants de Tarantino. Le film se termine par une fusillade qui fait Le groupe sauvage ressembler La princesse à marier . Il y a des moments de brutalité, de gore et d'hilarité, parfois en même temps. Mais ce moment entre l'esclave libéré de Jamie Foxx, Django, et sa femme, Broomhilda, joué par Kerry Washington, se distingue par cette rareté dans l'univers de Tarantino : la tendresse. Django est venu à Candieland pour sauver Hildi, avec l'aide du chasseur de primes allemand King Schultz, joué par Christoph Waltz. Les retrouvailles nécessitent une ruse, Schultz et Django prétendant être sur le marché des lutteurs d'esclaves. Un sentiment de terreur plane sur l'escapade - vous savez qu'il y aura du sang. Mais avant la tempête de balles qui sert de final au film, on obtient ce peu de chaleur, avec Schultz agissant comme une sorte de Cyrano de Bergerac germanique, expliquant à Broomhilda que, même dans un monde comme celui-ci, un miracle comme le retour de un amour perdu depuis longtemps peut encore se produire. —CR

Les huit haineux

Le café

Et voilà, Kurt Russell a vomi du sang sur le visage de Jennifer Jason Leigh et nous avons tous ri et ri. Quel monde ce gars a fait. Quelque part environ aux deux tiers de la plupart des films de Tarantino, le sentiment qu'une blague malade pourrait être en route commence à s'envenimer. Dans ce cas, le café empoisonné transforme un polar d'Agatha Christie élégant et presque sobre en un festival d'éclaboussures intestinales. Et c'est Daisy Domergue, la précieuse prime de John Ruth le Pendu, qui a orchestré ce freakout sanguinolent. C'est l'une des scènes les plus méchantes de la filmographie de QT - après que Ruth de Russell se soit rendu compte qu'il boit du café avec une touche de venin, il étrangle Domergue et la frappe au visage, lui cassant les dents qu'il avait promis de retirer plus tôt dans le film. Après qu'il se soit finalement jeté sur son visage, elle ricane avec une joie effrayante. C'est un être humain vraiment foutu, on peut le supposer en toute sécurité. C'est le baroque et l'absurde qui s'entrechoquent dans une petite cabane, un long film à découvert qui se débat pour échapper aux confins de sa propre conception. C'est un peu comme regarder l'un des films de l'homme, scotché à votre siège pendant des heures, impatient d'éclater et de vomir toute votre excitation au générique. -sf

qu'arrivera-t-il à arya

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