La valise était toute la grandeur des « hommes fous », embouteillée

À l'approche du 10e anniversaire de Des hommes fous 's The Suitcase samedi, joignez-vous à nous pour célébrer les hauts et les bas de l'un des meilleurs exercices/flexes/astuces pour économiser de l'argent à la télévision : l'épisode de la bouteille .


Ceux qui se retrouvent à revisiter Des hommes fous peut être surpris de voir à quel point le spectacle est épargné avec son appariement le plus emblématique. Le génie de la publicité Don Draper et sa secrétaire devenue protégée Peggy Olson partagent du temps à l'écran, bien sûr, mais pas autant que Don et sa femme négligée et malheureuse Betty; ou Don et son épouse Roger Sterling ; ou même Don et certaines de ses nombreuses maîtresses, dont l'une devient sa seconde épouse.



Pourquoi, alors, Don et Peggy restent-ils la relation la plus importante de la série? Un facteur est la nouveauté ; presque toutes les émissions ont une romance centrale tandis que beaucoup moins ont un lien mentor-mentoré, sans parler d'un lien platonique entre un homme plus âgé et une femme plus jeune. Un autre est l'efficacité. Avec Don et Peggy, Des hommes fous fait une symphonie à partir d'une poignée de notes de grâce: Don rend visite à Peggy dans le service psychiatrique après qu'elle ait accouché d'un bébé qu'elle n'avait jamais réalisé qu'elle avait; Don embrassant la main de Peggy quand elle part pour une agence concurrente ; Don et Peggy dansent sur My Way de Frank Sinatra pendant qu'ils travaillent sur un pitch.



La principale raison pour laquelle Don et Peggy sont synonymes de Des hommes fous , cependant, c'est assez simple. C'est The Suitcase, le point à mi-chemin exact de la série - et aussi sa hauteur.

La Valise n'est pas un épisode bouteille au sens strict du terme. Il y a plusieurs autres endroits en plus du bureau de Sterling Cooper Draper Pryce où le duo passe une nuit blanche à travailler sur Samsonite, le compte qui donne son nom à l'heure : un restaurant où le petit ami et la famille de Peggy attendent pour la surprendre le jour de son anniversaire, seulement pour prendre la défense de son patron ; un restaurant grec où les deux créatifs épuisés s'arrêtent pour manger ; un bar où ils ont un cœur à cœur en écoutant Sonny Liston défaite rapide et historique aux mains de Muhammad Ali. La valise n'est pas non plus tout à fait la rupture radicale dans la structure que l'épisode de la bouteille représente généralement - avec sa distribution tentaculaire, Des hommes fous souvent concentré sur une poignée de personnages par épisode. Un seul décor claustrophobe comme SCDP ne se démarque pas non plus dans une émission tournée presque exclusivement en intérieur, pour mieux faire passer le Los Angeles de la fin du siècle pour le New York du milieu du siècle.



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Pourtant, The Suitcase est la définition classique de l'épisode de la bouteille dans son sens plus contemporain : dépouiller un spectacle jusqu'à ses parties les plus essentielles, moins pour économiser sur un budget que pour mettre en valeur un thème. La valise est le nec plus ultra Des hommes fous épisode parce que c'est l'histoire de la série en miniature: des personnes imparfaites, difficiles et endommagées trouvent le salut dans leur travail, mais peut-être pas assez pour les sauver d'elles-mêmes.

L'intrigue de The Suitcase n'est déclenchée par aucune force extérieure ou échéance. Il n'y a pas de présentation imminente pour que Don ou Peggy s'entraînent ; Samsonite n'est même pas un client majeur, pâlissant par rapport à Lucky Strike, Jaguar ou Vick Chemical. Le nœud de The Suitcase est que son tourment est entièrement auto-imposé. Don évite de reconnaître inévitablement qu'Anna Draper, veuve du réel Don, qui a embrassé et soutenu l'ancien Dick Whitman en assumant l'identité de son mari après sa mort pendant la guerre de Corée, est décédé d'un cancer. Peggy, quant à elle, utilise d'abord Don comme excuse commode, avant d'admettre qu'elle évite les faits difficiles : que les relations conventionnelles et la vie de famille ne sont peut-être pas dans ses cartes, et pire encore, qu'elle n'en veut peut-être pas au début. endroit.



Mais l'un des nombreux traits que Don et Peggy partagent est à quel point ils sont fermés et intensément privés. Nous avons des conversations personnelles, dit un Don ivre. (Une grande partie de la saison 4 voit Don dans une spirale dépressive post-divorce, généralement aidée par l'alcool.) Non, nous ne le faisons pas – et je pense que vous l'aimez ainsi, répond Peggy, toujours perspicace. Je sais que je le fais.

Une vérité Des hommes fous capture en raison de sa longueur, la marque distinctive de la télévision, comment les moments de véritable honnêteté sont équilibrés et enterrés sous le vernis de civilité qui s'accumule au fil des années de bavardages et de tâches subalternes. Lorsque ces moments se produisent enfin, nous ressentons tout le poids de leur rareté parce que nous avons tellement vu le statu quo. La valise parle de la tempête parfaite qu'il faut à Don et Peggy pour être vraiment, vraiment honnêtes, à la fois l'un avec l'autre et avec eux-mêmes.

L'échange le plus célèbre dans The Suitcase est l'argument de Don et Peggy sur le crédit d'une publicité primée, un match criant qui crescendos avec Don qui aboie. Des hommes fous est le plus souvent cité ( et GIF ) ligne : C'est à ça que sert l'argent ! Mais cet échange n'a lieu qu'à mi-chemin de la durée de 47 minutes de l'épisode. La colère n'est qu'une des étapes du deuil que Don passe sur le chemin de l'acceptation. Après qu'un enregistrement des mémoires inachevés de Roger ait rompu la tension, les deux passent à une sorte de candeur désarmante : le service militaire de Don et son enfance traumatisante ; Peggy témoin de la mort de son père d'une crise cardiaque, de nouvelles informations à la fois pour Don et pour le spectateur ; le bébé Peggy a abandonné et Don lui a dit que cela n'était jamais arrivé, à qui elle admet qu'elle pense encore parfois. Ce qui suit est celui d'Elisabeth Moss lecture de ligne préférée personnelle de l'ensemble du spectacle : aires de jeux.

Une par une, The Suitcase épluche les nombreuses couches de la relation de Don et Peggy jusqu'à ce que son noyau soit complètement exposé. Techniquement, la relation est celle d'un patron et de son employé, mais Peggy est aussi le sac de boxe de Don d'une manière qui la marque plus que sa subordonnée, voire sa protégée. Le reste du département créatif peut se faufiler et regarder le combat Liston-Ali; elle est la seule qui doit rester, puis choisit de rester. Mais La valise met en évidence la proximité qui souligne la cruauté occasionnelle de Don, comme cela se fait toujours dans les familles, à la fois données et choisies. Don et Peggy ne sont pas simplement des collègues de travail, ni simplement codépendants. Ce sont des âmes sœurs.

Don et Peggy ont tous deux survécu à des choses que leurs collègues les plus distingués ne comprendront jamais – des choses qui leur donnent un aperçu particulier de la condition humaine qui, à son tour, les rend excellents dans leur travail. Peggy a dû surmonter le sexisme généralisé, la culpabilité catholique et la trahison de son propre corps pour arriver là où elle est. Le passé de Don est mieux caché par la beauté suave qu'il porte comme une armure, mais lorsque le barrage se brise enfin, ses inondations émotionnelles sont plus violentes. Après s'être endormi sur les genoux de Peggy, Don a la vision d'une Anna fantomatique portant une valise. Quelques heures plus tard, il appelle la nièce d'Anna, confirme son décès et éclate en sanglots frissonnants, le tout devant Peggy. Elle était la seule personne au monde qui me connaissait vraiment, admet-il. Ce n'est pas vrai, répond Peggy. L'implication est claire, mais cela ne fait que confirmer ce qui s'est déjà passé. Don Draper ne pleure jamais, jamais. Le voir s'effondrer, c'est voir Dick Whitman, le gamin effrayé dont le premier et le plus profond instinct sera toujours de courir.

Pour toute son écriture magistrale, Des hommes fous Le sale secret est que c'est souvent un spectacle très évident. La scène finale de La valise a une Peggy échevelée qui demande à Don Brylcreemed, fraîchement changé, s'il veut que sa porte soit ouverte ou fermée. (Il a abandonné une chemise tachée de vomi et a remis son costume Draper.) Ouvrez, dit Don, après avoir ouvert lui-même jusqu'à une femme qui peut prendre la place d'Anna comme sa seule vraie confidente, non souillée par le sexe. Trouver? Pourtant, la ligne atterrit parce qu'elle est précédée d'un moment sans mot de compréhension totale: Don et Peggy serrant la main sur le croquis de Don d'une publicité Samsonite, calquée sur la photo déjà célèbre d'Ali se moquant de Liston. Ils ne parleront plus de ce moment ; même à leur plus vulnérable, ces deux-là n'aiment pas beaucoup parler et se respectent l'un pour l'autre. (Don ne demande jamais directement à Peggy qui était le père de son bébé ; il lui demande seulement si elle le sait.) Les choses reviennent déjà à la normale. Cela ne diminue pas à quel point les événements de The Suitcase sont spéciaux.

46e chapitre d'un spectacle en 92 parties, The Suitcase marque un passage de témoin, mais aussi une pause réflexive à un tournant crucial. Il y a tellement d'histoire contenue dans l'épisode, et tellement d'indices sur ce qui va arriver. La vieille flamme de Peggy, Duck, se bagarre avec Don en état d'ébriété, se souvient du tristement célèbre incident de tondeuse à gazon tout en préfigurant l'anarchie d'un tout le bureau à la vitesse . La discussion au bar de Don et Peggy s'appuie sur la visite de Don à l'hôpital et est développée dans la finale de la série, lorsqu'un Don désemparé appelle Peggy de Californie pour le faire sortir du rebord. Dans La valise, Don exige que Peggy reste, car toute sa carrière a commencé comme l'un de ses caprices ; il a également soif de son approbation du produit final, un indice sur la façon dont elle le dépassera bientôt (et à un moment donné, sera son vrai patron). Comme une grande publicité, The Suitcase contient la nostalgie du passé et l'excitation du futur. C'est le meilleur épisode de Des hommes fous parce que c'est l'intégralité de Des hommes fous , le tout pressé dans une bouteille.

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