Sheeeeeeeee-it : l'histoire secrète de la politique dans « The Wire »

David Simon a rappelé que certains supposaient que l'arrivée d'un maire blanc à Le fil a marqué l'introduction du héros qui réformerait un système inepte. Euh, attends, dirait Simon. héros est un grand mot. Au lieu de cela, dans la saison 3, Tommy Carcetti (Aidan Gillen), ainsi que le major Bunny Colvin (Robert Wisdom) et Stringer Bell (Idris Elba), ont décrit à quel point les réformistes individuels sont souvent capables d'influencer les institutions archaïques. Carcetti a commencé comme un conseiller municipal idéaliste et enfantin, mais à la fin de son arc, il permet à ses ambitions politiques de consommer toutes les intentions altruistes originales. Le fil La troisième saison de Baltimore a plongé dans la politique de Baltimore, décrivant les surveillants d'un système politique qui a permis au service de police d'avancer sans but. Le spectacle est arrivé au sujet avec la plupart de ses esprits créatifs farouchement opposés. Ils ne m'ont jamais convaincu, a insisté Ed Burns jusqu'en 2016, et il aurait aussi bien pu cracher quand il l'a dit.

Mais Simon est resté inébranlable dans l'expansion Le fil l'horizon et reflétant les événements réels dans son Baltimore. L'ajout de Bill Zorzi au personnel de rédaction a facilité cet effort. Personne ne connaissait les tenants et les aboutissants de la scène politique locale comme Zorzi. Il était le fils d'un journaliste politique qui n'avait jamais accepté autant qu'un donut gratuit à un presseur pendant près de deux décennies à faire la chronique de la politique pour Le soleil de Baltimore . Simon et Zorzi ont passé des mois à marteler un dialogue authentique que les politiciens utiliseraient, bien que la ligne la plus emblématique ait été créée par un acteur, quand Isiah Whitlock Jr. (qui jouait le sénateur corrompu de l'État Clay Davis) a généreusement tendu le mot merde, qui est devenu l'un des slogans les plus mémorables de la série.



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Pour de nombreux habitants, l'examen de la politique par l'émission a gravement brouillé les faits et la fiction. Dans une scène, le maire sortant, Clarence Royce, réfléchit brièvement à la moralité des marchés de la drogue légalisés de facto créés par Colvin et familièrement connus sous le nom de Hamsterdam. Un commissaire à la santé le met en garde, mieux vaut faire attention, Clarence, ou ils vous appelleront l'homme le plus dangereux d'Amérique. Kurt Schmoke, un ancien maire de Baltimore, incarne le commissaire à la santé. En réalité, la réflexion de Schmoke sur la dépénalisation des drogues a presque mis fin à sa carrière politique, le représentant Charles Rangel le qualifiant d'homme le plus dangereux d'Amérique. Dans une autre scène, Robert L. Ehrlich Jr., gouverneur du Maryland à l'époque, joue un agent de sécurité qui dit à Carcetti en attente que le gouverneur ne peut pas le voir ce soir-là. La scène imite les circonstances dans lesquelles Martin O'Malley, l'ancien maire de Baltimore, a cherché une audience avec Ehrlich.



O'Malley deviendrait à jamais lié au personnage de Carcetti. Il s'est présenté à la mairie de Baltimore en 1999, triomphant dans une ville à prédominance noire contre deux membres noirs du conseil une fois que Schmoke a décidé de ne pas être réélu. L'amitié d'O'Malley avec le conseiller municipal Lawrence Bell III se reflète Le fil du couple de Carcetti et du conseiller municipal Anthony Gray. Autrefois maire, O'Malley, comme Carcetti, a fait pivoter ses ambitions pour devenir gouverneur. (O'Malley a également fait une offre ratée pour la présidence, en 2016.) Simon et Zorzi ont affirmé au fil des ans que Carcetti provenait de plusieurs politiciens réels de Baltimore, y compris O'Malley. O'Malley, pour sa part, a dénoncé la comparaison, se qualifiant en 2009 sur MSNBC d'antidote à Le fil. Simon a une fois offert à O'Malley une apparition dans la série, dans la même veine qu'Ehrlich Jr. L'offre a été refusée.


William F. Zorzi (rédacteur en chef) : Carcetti est basé sur [Martin] O'Malley, oui. Il est basé en partie sur O'Malley. Il est en quelque sorte basé sur un certain nombre de politiciens différents.



Aidan Gillen (Major Thomas Carcetti) : Je pense que le premier jour, [David Simon] a dit quelque chose comme, d'accord, c'est l'affaire. Vous étiez le dernier casting de Bob Colesberry, donc que nous vous voulions vraiment ou non, nous devions vous donner le travail.

Je me souviens des yeux de Bill Zorzi sur les tiges quand je suis entré dans la salle des écrivains, à la sortie de l'avion de Londres pour commencer en tant que Carcetti. Je ressemblais plus à Ziggy qu'à Carcetti – une grosse tignasse et des vêtements débraillés. Quelqu'un a dit : Faites couper les cheveux de cet homme et amenez-le immédiatement chez Brooks Brothers. J'étais la responsabilité de Bill, et je savais qu'il allait écrire sur le volet politique. Il m'a emmené faire une visite accélérée de la politique locale au cours des jours suivants. J'avais beaucoup de questions, car je ne connaissais pas la scène des gouvernements locaux américains. Il m'a guidé à travers elle avec une grande connaissance et un esprit désabusé. Il m'a renseigné sur de nombreux personnages et traditions politiques locales, où vous mangeriez, quel sandwich vous pourriez avoir. Il avait été écrivain politique à Le soleil de Baltimore , tout comme David Simon avait été un écrivain policier, et je savais que j'étais entre de bonnes mains.

Si j'avais une question sur ce qui pourrait se passer dans une scène particulière, il répondrait à un e-mail à n'importe quelle heure, jour ou nuit, et il le ferait de manière exhaustive. Je le pense vraiment. Une nuit, j'avais demandé s'il pouvait écrire quelque chose pour moi à dire lors d'un rassemblement de rue qui devait être tourné le lendemain mais n'avait pas de dialogue écrit, en l'état. Bill a dit bien sûr, et je suis allé au bar avec mon frère. Entrez à deux heures du matin, et cinq pages de dialogue se sont glissées sous la porte.



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Zorzi : Ma femme dit que je ne cache pas très bien mes sentiments. C'est toujours évident ce que je pense. Quand il est entré dans la pièce et qu'il avait l'air de sortir d'un bender punk-rock, j'étais comme, Putain de merde. Ce type ne peut pas être notre conseiller.

en hurlant: Ma première scène, c'était avec Frankie Faison, et il était gentil avec moi. Nous étions sortis la veille pour manger, ce qu'il avait suggéré, Dieu le bénisse, parce que je suppose qu'il savait que cela me mettrait plus à l'aise, ce qu'il a fait. Nous étions dans un coin de crabe, et il m'a appris à les écraser correctement avec le marteau, et nous avions des bavettes. J'ai mangé un des morceaux que je n'étais pas censé manger, dans mon enthousiasme. Avez-vous déjà mangé un poumon de crabe? Quoi qu'il en soit, heureusement, cela ne m'a pas tué. La scène était bonne pour commencer, car c'était Burrell donnant à Carcetti la vérité sur ce qui pourrait l'attendre.

Ernest Dickerson (réalisateur) : C'était tout simplement génial de faire des scènes avec Glynn Turman [Maire Clarence Royce], qui est un acteur que j'ai grandi en regardant tout le chemin du retour à Cooley High, et Frankie Faison, que j'ai rencontré pour la première fois sur le tournage de Faire la bonne chose et j'ai toujours aimé son travail. Voir un maire noir et un commissaire de police noir faire du pouvoir shakespearien se déplacer l'un autour de l'autre, en tant que cinéaste afro-américain, c'est le genre de choses que vous rêvez de réaliser. De plus, lorsque vous avez deux acteurs qui s'amusent visiblement à travailler ensemble, à jouer ensemble et à faire ces scènes ensemble, c'était le paradis du cinéma. Je ne veux pas être ringard avec ça, mais je suis assis là et je pense, Putain, mec, c'est le meilleur spectacle du monde. C'était le meilleur travail au monde de voir ces gars, ces deux pros, vraiment jouer ces scènes. C'est le genre de scènes que l'on ne voit presque jamais dans aucun média dramatique : cinéma ou télévision. Pour moi, c'était un privilège de pouvoir faire des choses comme ça.

Frankie Faison (comm. par intérim Ervin H. Burrell) : Glynn Turman est un acteur avec qui j'ai voulu travailler toute ma vie. C'est un acteur que j'ai admiré, son travail et l'arc de sa carrière. J'aime Glynn. Quand j'ai découvert qu'il venait dans la série et qu'il a obtenu le rôle, c'était presque comme si c'était magique. Je n'avais jamais rencontré Glynn auparavant, et je suis dans le business depuis longtemps, et il est dans le business depuis longtemps, même un peu plus longtemps que moi.

Quand nous nous sommes rencontrés, c'était une chimie tellement incroyable. Certains acteurs avec lesquels vous travaillez, c'est comme travailler en famille encore et encore. Lui et moi avons ce genre de relation, et chaque fois que je le vois, c'est plus que juste jouer, créer des liens pour faire un spectacle. Cela devient bien plus que cela. Ensuite, chaque fois que nous étions sur le plateau ensemble, il était toujours drôle, divertissant, excitant, mais c'était aussi très professionnel. Tout cela était magique pour nous, et j'espère que c'était magique pour les gens autour de nous qui tournaient et tournaient des scènes avec nous.

Glynn Turman (major Clarence V. Royce) : Ils m'attaquent et je me prends la tête. À quel point un enculé [scène] peut-il être plus mémorable ? Merde, je suppose que vous n'êtes pas souvent exposé à ce degré dans le commerce, et ce fut en effet un moment mémorable, comme en témoigne ma femme. Tu l'as fait quelle ? Ce fut un grand moment, bravo, et cela m'a pris par surprise dans l'écriture. Vous êtes en train de le lire - j'ai dit, attendez une minute. Attendez une minute. Attendez une minute. Quelle? Permettez-moi de relire ceci. Comment vont-ils faire ça ?

Zorzi : Je dois le créditer à David. C'était basé sur une rumeur.

Turman : Simon est probablement l'une des personnes les plus intelligentes que j'ai eu le plaisir de rencontrer et certainement l'un des producteurs-écrivains les plus créatifs avec qui j'ai eu le plaisir de travailler. Et je l'ai su très tôt, quand c'était le premier appel au premier jour de tournage. J'avais fait un film appelé Sahara que nous tournions au Maroc avec Matthew McConaughey et Penélope Cruz. Je n'en avais pas fini avec ça quand j'ai dû venir à Baltimore pour faire les premières scènes puis retourner au Maroc pour finir le Sahara film. Donc, Sahara a eu les premiers coups sur moi en conséquence, pour ainsi dire.

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J'avais une barbiche et une moustache, et David était venu vers moi et m'avait dit : Glynn, pouvons-nous perdre la barbiche pour le maire Royce ? Et j'ai dit, David, j'aimerais bien, mais je dois y retourner et finir de tourner Sahara, donc je ne peux pas l'enlever. Juste là sur place, il s'est en quelque sorte gratté le menton un peu et il est allé, d'accord. Je vais vous dire ce que. La saison prochaine, vous serez dans une course à la mairie contre un homme plus jeune. Nous vous ferons alors perdre la moustache et la barbiche, lorsque vous tenterez de vous faire réélire. Alors, il a regardé aussi loin sur toute la ligne. Il connaissait si bien son histoire qu'il pouvait voir un an à l'avance où allaient ses personnages. C'est à ce moment-là que j'ai dit, qui est ce gars?

David Simon (créateur) : Je ne peux pas dire que nous avions Royce dans notre tête. Mais nous avions comme un Clarence Du Burns dans la tête. C'est le vrai gars. Et puis nous avons eu un insurgé blanc qui était vraiment la dernière sorte d'insurrection libérale blanche du côté démocrate à une époque de grande criminalité. C'était Marty O'Malley. Il se passait à Baltimore des choses auxquelles nous nous occupions.

Kurt Schmoke (comm. santé/ancien maire de Baltimore) : C'était quelque peu ironique de s'asseoir là, l'ancien maire, et de jouer le commissaire à la santé, tandis que [Turman joue] le maire. J'ai été impressionné par sa capacité. Il est passé d'un caractère très jovial sur le plateau à, une fois les caméras en marche, à un personnage très sérieux et déterminé à faire passer un message fort en tant que maire.

Turman : J'ai pu personnaliser qui était ce type, et il était vaguement basé sur Schmoke. Schmoke n'était pas aussi strident que le maire Royce. Le maire Royce était un peu plus arrogant et en quelque sorte droit dans son approche de son pouvoir. Il sentait qu'il avait droit au pouvoir qu'il avait, et je ne l'ai jamais obtenu de Schmoke.

J'ai eu l'occasion de travailler avec le maire Schmoke et de parler avec lui de certaines des choses qui se sont produites et à quel point elles étaient proches de ce qu'il avait prévu. L'une des choses qui m'a marqué en parlant avec lui était de parler de Hamsterdam. Il a dit qu'il aurait aimé avoir formulé les choses différemment. Parce que c'était en effet une idée brillante, et je pense que le pays emploie en fait, sous un nom différent, certaines de ces politiques. Mais il pense que s'il l'avait présenté sous une situation de santé, une résolution de santé, qu'il aurait volé.

Reg E. Cathey (Norman Wilson) : Norman est toujours l'un de mes personnages préférés. Avant, j'avais fait [Martin] Querns en Oz, ce que j'ai adoré faire. Qu'est-ce qui était génial Le fil c'est que vous aviez tous ces différents personnages noirs dans la même série. Quand je vivais à L.A., j'auditionnais pour le black de la série, et ce serait le seul black. Il n'aurait pas d'amis noirs. Peut-être qu'il aurait une femme noire ou une petite amie noire. C'était le type noir, et généralement il était honnête et honorable, parce que tout le monde veut avoir un bon modèle. Mais en Le fil, il y avait tous différents types de personnages et différents types de variables humaines, et c'était fabuleux à jouer. En ce qui concerne Norman, jouer un homme intelligent, un homme intelligent, un homme qui buvait et fumait et faisait des erreurs et disait la vérité au pouvoir parce qu'il s'en fichait plus - c'était tellement amusant. Et puis David plaisantait avec moi en me disant qu'il me donnerait ces one-liners et puis il s'approchait de moi avant, ces parfaits one-liners, et disait, d'accord, nous n'allons pas passer beaucoup de temps sur ce. Je veux que tu réussisses en une seule fois. Ne déconne pas. Mais pas de pression.

Isiah Whitlock Jr. (État sénateur R. Clayton Clay Davis): La première saison, j'ai fait peut-être, genre, un épisode. Je pense que la deuxième saison, j'ai fait quelques petites apparitions. je faisais Othello, jouer une pièce de Shakespeare, et j'ai juste dit que j'allais laisser tomber. Mais tout le monde m'a en quelque sorte encerclé et m'a dit: C'est une excellente opportunité, et vous devriez le faire. Parce qu'ils allaient exécuter mon scénario. Une fois que j'ai compris cela, j'ai accepté d'aller de l'avant et de continuer à travailler dessus. Mais il y a eu un moment où j'ai dit, je vais partir et faire mon propre truc. Heureusement, je suis allé de l'avant et j'ai fait le spectacle.

George Pelecanos (scénariste/producteur) : Beaucoup de noirs disent des conneries comme [Whitlock’s Davis]. David l'a écrit à l'origine. Il le lui a juste donné, et Isiah a couru avec.

Whitlock Jr. : Neuf est 's. Oui. Je ne sais pas où j'ai trouvé neuf est 's, mais j'ai dit, d'accord, si je veux vivre avec ça, je vais devoir l'épeler. Je dis toujours aux gens, si tu me l'écris, utilise neuf est 's. Si vous faites plus que cela, vous ne le dites pas correctement.

Marlyne Barrett (présidente du conseil Nerese Campbell) : En répétition, cela a pris quelques minutes. Genre, combien de temps vas-tu le faire ? Combien de temps cela va-t-il durer ? J'ai juste besoin de savoir rythmiquement. Est-ce que ça va être un sheeeeeeeee? Est-ce que ça va s'arrêter ?

Whitlock Jr. : Mon oncle le disait tout le temps. Mais il n'était pas le seul. Beaucoup de gens disaient toujours ça. C'était une façon très, très drôle de le dire toujours. Il le disait toujours, du moins à chaque fois que je lui parlais. C'était juste une partie de sa langue. Donc, je me souviens quand j'ai fait le film pour Spike [Lee], j'ai eu l'opportunité de l'utiliser, et le reste appartient à l'histoire. Mais ce n'est pas quelque chose que j'ai vraiment imaginé. Beaucoup de gens l'ont utilisé.

Cela a en quelque sorte commencé pour moi dans le film de Spike Lee 25ème heure. Et puis j'ai fait un autre film pour Spike. Pour être tout à fait honnête, je l'ai fait dans chaque film Spike que j'ai fait. J'en ai fait environ quatre. Mais je pense que ça a vraiment décollé quand je l'ai utilisé dans Le fil. C'est de là que beaucoup de gens le savent. Mais ça fait sourire les gens. Au début, je ne comprenais pas vraiment quel était le problème. J'ai dit, j'ai toujours pensé que tout le monde disait ça. Un de mes amis dit, tout le monde le dit, mais c'est la façon dont vous le dites qui le rend spécial. Je suis content que les gens en soient satisfaits.

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Pour être tout à fait honnête, je n'ai jamais pensé que [Davis] allait être condamné. Il y a eu un moment où j'ai vraiment cru en tout ce que je faisais. Je croyais le personnage, tout ce qu'il croyait, que je faisais du bien aux gens. Je sais qu'il y a eu beaucoup de gens qui vont le contester. Mais en le jouant, je croyais vraiment que ce qu'il faisait était juste et que je n'allais pas être condamné. Pour moi, c'est la seule façon d'aborder un personnage comme ça. Vous devez avoir une certaine conviction que ce que vous faites est bien, et je pense que c'est ce qui a rendu le personnage crédible, c'est que je croyais tellement en ce qu'il faisait. Sinon, si vous allez dans l'autre sens, les gens peuvent rejeter le personnage, donc je devais m'assurer que je le rendais sympathique, pour que les gens ne le rejettent pas, que tout le monde, peu importe où il était, tout le monde devait être conscient que il était dans la chambre. Je pense que cela s'est traduit par les gens qui le regardent. Lorsque Clay Davis se présente, vous savez qu'il est là pour une raison ou un but. Vous devez prendre note.

Adapté de TOUTES LES PIÈCES COMPTENT : L'HISTOIRE INTÉRIEURE DU FIL ® Copyright © 2018 par Jonathan Abrams. Publié par Crown, une empreinte de Penguin Random House LLC.

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