Pitch Perfect : L'histoire et l'influence de la fourche Pitchfork 10.0

Ah, putain, merde, ahhhhh, gémit Fiona Apple, effleurant une ligne au milieu du fracas hypnotique des poubelles de Sur je vais, et c'est peut-être ici, à seulement 70 secondes de la dernière chanson, où son premier nouvel album en huit ans atteint enfin la perfection. Apple est une figure immensément aimée et un avatar pour transformer le malaise auto-mis en quarantaine en une transcendance féroce, et la sortie à la mi-avril de Récupérer les coupe-boulons , seulement son cinquième long métrage en près de 25 ans de carrière, devait déclencher un ravissement critique si intense qu'elle a déjà inspiré au moins une réflexion sur la profonde aliénation de ne l'aime pas . Mais le disque, dans toute sa concentration chaotique et sa tendresse sauvage, a tout de même suscité une réaction inattendue : il a inspiré le premier Fourche 10,0 révision en près d'une décennie.

Le son même de Récupérer les coupe-boulons , a écrit la rédactrice en chef Jenn Pelly le jour de la sortie de l'album le 15 avril, démantèle les idées patriarcales : professionnalisme, fluidité, compétition, perfection - des normes esthétiques qui sont des outils du capitalisme, utilisées pour déformer notre sens de soi. Fourche , la publication critique rock la plus vitale et la plus polarisante de son époque, elle-même remonte au milieu des années 90 et a muté au moins une demi-douzaine de fois, passant d'un zine en ligne individuel à une publication de plusieurs millions de dollars Condé Nast, de perturbateur à porte-étendard, sa base d'opérations passant du Minnesota à Chicago à ses bureaux actuels de New York dans le One World Trade Center. Mais cette échelle de 10,0 - qui, au niveau le plus élevé, porte tout le poids historique de cinq étoiles dans Pierre roulante ou cinq micros en La source - reste l'une des signatures du site, avec son approche exaspérante et théoriquement précise des décimales, de sorte qu'un océan de sentiments sépare un 8,1 d'un 8,9.



Le dernier album à avoir obtenu un parfait 10,0 entre guillemets lors de sa sortie initiale était celui de Kanye West. Ma belle fantaisie sombre tordue , revu par le rédacteur en chef de longue date Ryan Dombal en 2010, et salué comme une explosion d'excès pop surréaliste que peu d'artistes sont capables de créer, ou même prêts à tenter. La sécheresse de près de 10 ans qui a suivi vous donne une idée de l'importance de cette occasion, et à quel point ce panthéon est bizarre, vexant et fascinant, qui lie désormais Apple à Radiohead, Wilco, ... Et vous nous connaîtrez par la piste des morts, Will Oldham , et quelques sommités de la scène rock de Minneapolis de la fin des années 90 sont devenues.



J'ai parlé à divers auteurs de Fourche 10,0 critiques tout au long de l'histoire du site, en partie pour suivre comment leurs propres sentiments profondément personnels ont contribué à alimenter le canon public toujours volatile du site. Au milieu des années 2000, Pelly a essayé d'utiliser la célèbre déclaration d'Apple selon laquelle ce monde est une connerie comme citation de l'annuaire du lycée, et s'est contentée de Go with yourself, à partir de ce même discours notoire des MTV VMA , plutôt. À son avis, deux disques Apple précédents, celui de 1999 Quand le Pion… et 2012 La roue folle... , sont également de 10,0 s. Comme toujours, ses rédacteurs à Fourche a fait l'appel sur le Récupérer les coupe-boulons score, qu'elle a découvert quelques heures seulement avant la fin de l'examen. Mais je l'ai écrit en pensant: 'C'est un 10', dit-elle maintenant, et j'ai essayé de le défendre pendant que je l'écrivais.

Parce que cette échelle de notation, aussi manifestement subjective et objectivement idiote soit-elle, compte toujours. Parfois, les gens pensent que les points montent et descendent parce que, comme : « Ah, il y avait un très bon rythme sur ce morceau » ou « Ces paroles lui ont valu un autre dixième de point », et le décomposer de manière très granulaire comme ça, Pelly dit, en discutant au téléphone fin avril. Mais je pense qu'il y a quelque chose à dire pour quelque chose de plus vaste que cela.



Le site s'attaque régulièrement à de grandes rééditions, et à travers ses Avis du dimanche fonction revient chaque semaine à un album classique, et a donc maintenant distribué un 10,0 à plus de 50 enregistrements au total , la plupart rétrospectivement. (Cri à fin avril Journée des têtes parlantes .) Mais un 10.0 en temps réel est toujours considéré comme un événement sismique pour l'univers rock-critique dans son ensemble.

Je dirais que ce n'est pas une chose une fois par décennie, dit Puja Patel, Fourche rédacteur en chef de depuis 2018. (Patel et moi sommes amis et anciens collègues de diverses autres publications.) Je pense que son importance est perdue si nous l'abusons, évidemment. Mais je pense que c'est un défi pour nous de trouver une musique parfaite. Je pense que nous devrions utiliser le haut de l'échelle plus souvent que nous ne l'avons fait et le bas de l'échelle plus souvent que nous ne l'avons fait.

Le passage de témoin de West à Apple est chargé de symbolisme à lui tout seul, et l'idée classique de la perfection , comme tous ceux qui ont récemment traversé l'interminable morceau de Chris Rock sur la coupe profonde Jeu de blâme peut attester, ne s'applique pas facilement à Ma belle fantaisie sombre tordue , Soit. Mais cela ne fait que resserrer ce record, dans un esprit indomptable, à Récupérer les coupe-boulons . Il y a beaucoup d'imperfections sur l'album, c'est pourquoi il sonne si authentique, et c'est ce que nous voulons de Fiona, dit Patel. Ce que nous désirons d'elle, ce sont les paroles effrontées et l'écriture de chansons très intime, de style confessionnel, et ce que nous désirons de Kanye est, comme, un non-sens. Nous nous soucions de son ego, et si ce n'est pas présent, alors ce n'est pas intéressant. Donc, je dirais que ce n'est pas que l'idée d'utiliser le mot parfait est pour nous. C'est parfait pour sa .




C'est pourquoi Récupérer les coupe-boulons pourrait être considéré comme un saut évolutif fulgurant pour Apple et le site Web une fois que de nouveau la louant abondamment. C'est le premier 10.0 en temps réel pour une artiste féminine, et la première critique de ce type écrite par une femme. Si vous m'aviez demandé au lycée si Fiona Apple était un génie, je dirais oui, sans équivoque, dit Pelly. Et si vous aviez demandé au personnel de Fourche en 2005, s'ils avaient dit: 'Fiona Apple est un génie sans équivoque, elle raconte la douleur des adolescentes à travers le monde', je ne sais pas s'ils auraient été d'accord avec cela. Et je suis heureux de participer à la culture à un moment où les gens comprennent que Fiona Apple est un génie. Et ses collègues génies, vraisemblablement, sont heureux d'avoir enfin de la compagnie.

J'ai aimé que cela se sente un peu scientifique sans aucune science réelle, c'est comment Fourche le fondateur Ryan Schreiber m'explique maintenant l'échelle 10,0. Ce genre d'absurdité était vraiment drôle pour moi.

Schreiber, qui a quitté Fourche début 2019 trois ans après l'avoir vendu à Condé Nast, a démarré le site à l'adolescence au milieu des années 90 Minneapolis, bien qu'il l'ait initialement appelé Plaque tournante et a utilisé une échelle de révision encore plus byzantine. Il y a eu des notes dès le premier jour, mais elles ont commencé en pourcentage, comme au lieu de 6,7, le score serait de 67%, écrit-il dans un e-mail. Un an plus tard, j'ai réalisé que la métrique était trop abstraite pour être très utile.

Mais à ce moment-là, sa publication naissante avait déjà distribué ses deux premiers, euh, 100% - à 12 Rods Gay ? et Walt Mink Le produit , tous deux de 1996, des groupes de rock locaux bruyants et ambitieux ont réussi. Walt Mink et 12 Rods étaient probablement les deux meilleurs groupes de Minneapolis, et voir ces enfants normaux de ma ville sortir des disques que j'aimais, jouer dans des salles combles et passer à la radio universitaire, c'était en quelque sorte la chose la plus cool au monde pour moi, dit Schreiber. J'ai été vraiment frappé par l'idée qu'il y avait toute cette sous-culture dans la musique qui était en quelque sorte pour les marginaux, et ces gars-là ont fait en sorte que cela se sente réel parce que cela se passait juste à côté de chez moi. Cela m'a donné l'impulsion de me tailler mon propre espace.


Comme beaucoup de Fourche les premiers écrits de Schreiber et d'autres, y compris 10,0 critiques pour des goûts de Flaming Lips ' Le bulletin doux et Amon Tobin Bricolage -ces critiques ont depuis été supprimées du site officiel, bien qu'elles continuent de vivre via le Chemin de retour Machine , et reflètent l'identité initiale du site en tant que blog personnel de travail d'amour qu'une institution de la voix de Dieu. Je suis tombé, assez distraitement, sur l'un des meilleurs albums que j'aie jamais entendu, c'est ainsi que Schreiber Le produit l'examen commence.

Beaucoup de zines de ces années se lisent comme au début Fourche – les critiques duraient un paragraphe, les interviews étaient des discussions sans direction, personne ne prenait quoi que ce soit au sérieux, dit maintenant Schreiber. C'était totalement sans effort, et c'était en partie ce qui le rendait si amusant. J'écrivais pour un public hyper-niche sur une plateforme que personne ne comprenait encore. Que ce genre de choses soit un jour largement lu n'était même pas une pensée.

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Je dirais que ce n'est pas que l'idée d'utiliser le mot parfait est pour nous. C'est parfait pour sa . —Puja Patel

Néanmoins, tôt Fourche a fait entrer quelques enfants Le produit , et j'ai aussi quelques Le produit fans dans Fourche , y compris un directeur musical de radio universitaire nommé Brent DiCrescenzo. Alors oui, il y avait juste ce gamin dans le Minnesota, et il a fait une interview avec les Wrens, et il a eu une critique de 10,0 de Walt Mink, se souvient-il maintenant. J'étais comme, 'Whoa, ce gars correspond totalement à mon profil, correspond à mon ambiance.'

En 2000, DiCrescenzo, alors l'un des Fourche écrivains les plus éminents d'Atlanta, avaient déménagé d'Atlanta pour rejoindre Schreiber à Chicago, et s'est retrouvé à télécharger minutieusement, via Limewire ou Napster ou autre, chaque piste individuelle de Radiohead. Enfant A . Et puis il s'est assis sur un futon et a écrit ce qui est encore très probable Fourche 's la critique la plus célèbre , une rave de 10,0 (Comparer cela à d'autres albums, c'est comme comparer un aquarium à du papier de construction bleu) qui en mars a obtenu son propre Panneau d'affichage Rétrospective du 20e anniversaire qui l'a crédité de changer à jamais la critique du rock. Plus précisément, dans Panneau d'affichage du point de vue de , il a réussi à capturer la crainte historique de ce moment avec certains des morceaux de prose les plus flamboyants, les plus absurdement effusifs et les plus absurdes jamais publiés dans une publication musicale légitime.


En effet, en quoi était-ce révolutionnaire Enfant A La critique n'était pas tant le système de notation, que DiCrescenzo trouvait également absurde : la nuance entre 7,4 et 7,5 est évidemment - c'est juste une blague, c'est stupide. Ce n'était pas non plus l'éloge de Radiohead en particulier : à partir de 1997 OK Ordinateur —un autre début, archivé Fourche 10.0 de Schreiber - adorer le groupe était alors un passe-temps international. Mais l'intensité de l'écriture de DiCrescenzo est aussi proche que quiconque n'a jamais eu le plaisir fou et sans gêne d'être un jeune intense communiant, intensément, avec Radiohead.

Je voulais que quelqu'un ressente, lorsqu'il lit ma critique, ce que le disque me ferait ressentir lorsque je l'écoute, explique DiCrescenzo, maintenant rédacteur en chef chez Weigel Broadcasting. Et du point de vue d'un lecteur surpris, une ligne comme, L'expérience et les émotions liées à l'écoute Enfant A sont comme assister à la naissance d'un enfant mort-né tout en ayant simultanément l'occasion de la voir jouer dans l'au-delà sur Imax tient toujours deux décennies plus tard précisément à cause de la façon dont il est prêt à être bizarre.

Wilco Yankee Hotel Foxtrot , publié officiellement en avril 2002 après un infâme déluge de conneries de l'industrie musicale , était un autre exemple d'un groupe adoré par la critique laissant tomber un disque instantanément mythique. Et les Fourche 10,0 qui l'a salué, écrit par Brent S. Sirota, s'est également élevé à l'importance de l'occasion. Et comme le savent tous ceux qui ont vu la foule mélangée aux spectacles de Wilco, a écrit Sirota, elle trouvera sa place dans les collections de hippies, de garçons de la fraternité, d'écoliers mangeurs d'acide et dans les apparatchiks des magasins de disques de l'indiocratie. Personne n'est trop bon pour cet album ; c'est mieux que nous tous.

Ce n'était pas quelque chose que nous devions vendre ou approuver ou donner une grande plate-forme, dit Sirota, maintenant professeur d'histoire à NC State. Mais nous l'avons fait pour dire : « Oui, ce sont de belles histoires, et il y a une sorte de mythologie là-dedans. Mais au fait, c'est un putain de record fantastique.

À ce stade de Fourche Dans l'histoire de , un 10.0 n'était pas encore un marqueur de kilomètre historique sacré qui impliquait beaucoup de débats internes. (Je ne me souviens pas si c'était un e-mail - peut-être que c'était la messagerie instantanée, Jésus-Christ, dit Sirota en riant, se souvenant de ses conversations avec Schreiber à l'époque. Je viens probablement de dire: 'Je lui donne un 10,0' et il a probablement dit, 'C'est bien.') Mais cette époque-la montée de Fourche en tant que force culturelle, un hypothétique faiseur de rois de rock indépendant, l'hôte d'un festival de musique annuel de trois jours à Chicago et le centre de l'univers plus large des critiques de rock, allait bientôt arriver.

Je voulais que quelqu'un ressente, en lisant ma critique, ce que le disque me ferait ressentir en l'écoutant. —Brent Di Crescenzo

Nous essayions définitivement de divertir les gens, nous voulions être drôles et nous voulions être un peu irrévérencieux, dit DiCrescenzo. Parce que tout le reste était établissement. Il y avait Tourner , et j'ai adoré ça, n'importe lequel d'entre nous aurait tué pour écrire pour eux, bien sûr. Mais nous n'étions que ces nobodies essayant d'être quelque chose sur un format assez naissant. Et à cause de ça, c'était juste beaucoup plus morveux. Et à mesure qu'il devenait de plus en plus gros, il est devenu l'establishment. Et bientôt, même cette échelle objectivement stupide de 10,0 serait chargée de signification, et de quelque chose qui ressemblait beaucoup à des conséquences.

Je les ai vus jouer un concert à la Knitting Factory où ils ont tout saccagé et nous ont crié dessus, c'est ainsi que Matt LeMay, un adolescent new-yorkais du début des années 2000, décrit aujourd'hui une expérience formatrice avec le groupe garage-rock d'Austin... Et Vous nous connaîtrez par la piste des morts. Et je savais très peu de choses sur l'histoire de la musique rock pour quelqu'un qui écrivait pour Fourche à l'époque. Et pour moi, c'était toujours aussi cool, excitant et dangereux dans une certaine mesure.

Pour mémoire, ni DiCrescenzo ni Sirota ne regrettent leurs 10,0 critiques respectives 20 ans plus tard, ni Pelly n'a reconsidéré ses sentiments pour Récupérer les coupe-boulons après quelques semaines pour réfléchir. (Mon amour pour elle n'a fait que grandir, dit-elle. Je me sens toujours assez submergée par elle, de la meilleure des manières.) Quant à Schreiber, la seule chose que je pourrais changer, c'est qu'il n'y en a pas plus, dit-il maintenant. Nous avons pris en compte la note de beaucoup d'albums au fil des ans, et je pense que nous aurions été du bon côté de l'histoire avec la plupart d'entre eux.

Mais LeMay, maintenant auteur et consultant dans le monde de la technologie, a une relation plus compliquée avec Trail of Dead et son avis de 10,0 pour les débuts impétueux et cacophoniques du groupe en 2002, Balises et codes sources , qui vous emportera, vous déchirera en lambeaux, vous reconstituera, pansera vos blessures et vous renverra dans le monde avec un sentiment simultané de perte et d'espoir, écrivait-il à l'époque. Et vous ne serez plus jamais le même.

Nous essayions vraiment de divertir les gens, nous voulions être drôles et nous voulions être un peu irrévérencieux. Parce que tout le reste était établissement. —Brent Di Crescenzo

Cette dernière partie est la plus vraie. Si vous considérez un 10,0 comme une évaluation personnelle de la qualité du moment, alors oui, je lui ai donné la note que je pensais qu'il méritait à l'époque, dit LeMay maintenant. Si vous le considérez comme un marqueur d'importance culturelle que l'on s'attendrait à voir s'étendre au-delà du moment de l'évaluation, je pense qu'il est juste de dire que ce n'était pas un grand appel.

Ceci est, bien sûr, discutable; ce débat, à la fois dans le feu de l'action et rétrospectivement, est tout l'intérêt d'attribuer des numéros aléatoires aux albums en premier lieu. (Divulgation complète : en 2002, j'ai reçu une contravention pour excès de vitesse sur une autoroute de l'Ohio alors que je me balançait trop fort pour Balises et codes sources . Cela devait être soit How Near, How Far ou Days of Being Wild. Je ne regrette fondamentalement rien.)

Mais le Balises et codes sources L'examen fait partie d'une série dramatique de tournants dans l'influence du site. Trail of Dead avait profité de la notoriété de leur spectacle live de destruction d'instruments et du succès underground de leur album Merge Records de 1999 Madone dans un accord avec Interscope, encore un grand saut pour un jeune groupe de rock au début des années 2000. Aucune publication ne découvre jamais vraiment un artiste, mais c'était un gros problème pour Fourche saluer un groupe beaucoup moins établi que Radiohead avec une extravagance de type Radiohead, tout comme Trail of Dead eux-mêmes, avec leurs sections de cordes et leurs interludes et leur audace grandiose, recherchaient une signification de type Radiohead.

En 2003, LeMay a écrit une dénonciation 0.0 cinglante du pivot éponyme de Liz Phair vers la pop grand public, lui-même une critique célèbre qu'il a plus tard rejetée, dans un fil Twitter 2019 réfléchi , comme condescendant et grincheux. ( Fourche les critiques les plus méchantes et les plus dévastatrices de carrière constituent leur propre panthéon séparé et terrifiant .) À l'époque, parmi les critiques, Phair et Trail of Dead et tous les autres artistes de leur notoriété étaient implacablement tracés et retracés sur ce spectre chargé : indie contre major, rock contre pop, bonne ambition contre mauvaise ambition.

Parce que c'était en février 2002, j'étais en terminale au lycée, donc aussi, personne n'aurait dû prendre au sérieux tout ce que je disais, encore moins moi-même, me dit LeMay. Mais je pense que si vous regardez mes deux critiques les plus notoires, qui étaient cette 10.0 et la 0.0 qui a eu lieu l'année suivante, je pense que cela parle vraiment de ce moment de pré-poptimisme où il y avait une sorte de guerre culturelle entre le rock indépendant en tant que esthétique et en tant que chose culturelle vaguement connectée, et la musique pop qui était la force maléfique que je pense être – il est même difficile de décrire ce moment, à quel point ce moment est différent.

Une autre question agaçante est de savoir ce qu'est un 10.0 Fourche examen signifie, à un moment donné, à l'artiste chanceux impliqué. Je veux dire, en 2002, c'était encore une sorte de site Web marginal, explique Jason Reece, membre fondateur de Trail of Dead, discutant au téléphone au milieu de l'enseignement à domicile en auto-quarantaine, la tournée de l'album 2020 du groupe. X : Le Vide sans Dieu et autres histoires depuis longtemps ajourné. Si nous obtenions un 10, peu importe, il y a 10 ans ou autre, en 2010, oui, cela affecterait certainement grandement le groupe. Mais nous étions un peu trop tôt pour Fourche l'influence de.

Au début des années 2000, donc, une rave du site était plus une curiosité, quoique flatteuse. Beaucoup de nerds de la musique étaient définitivement – ​​c'est là qu'ils sont allés chercher, je suppose, tout ce qui était cool à l'époque, dit Reece. Donc, mon opinion était généralement plus du genre, - il se met dans une pince-sans-rire - « Eh bien, c'est cool. Merci beaucoup, Fourche . '

Il a peut-être été beaucoup moins comiquement nonchalant quelques années plus tard lorsque le site a accueilli le prochain album du groupe, Des mondes à part , avec une critique dédaigneuse et déçue dont le score exact, 4.0, Reece peut encore réciter, sans y être invité, de mémoire. Fourche n'était, je pense, nulle part aussi énorme ou aussi influent qu'ils l'étaient peut-être en 2005, quand Des mondes à part est sorti et ils l'ont totalement persisté, dit-il. Et puis, ça faisait plus impression, parce que ça a tout foutu en l'air pour nous aux States. … Nous avons vu l'effet. Je veux dire, les gens écoutent Fourche , alors ils se sont dit 'Ouais, ces gars sont nuls.' Alors qu'en Europe, cela nous a ouvert plus de portes. Les gens étaient plus réceptifs à cet album – nous voyagions dans plus d'endroits et jouions des concerts plus importants que jamais. En Europe. Alors qu'en Amérique, c'est allé dans la direction opposée.

Reece a depuis longtemps fait la paix avec ça, bien sûr. Je veux dire, j'essaie de ne pas m'en soucier, dit-il. Je suppose que c'est la meilleure façon de faire de la musique, et de ne pas vous laisser abattre lorsque certains albums ne sont pas bien perçus. Mais encore une fois, si Fourche écrit quelque chose sur Trail of Dead, on en entend toujours parler.

Si nous obtenions un 10, peu importe, il y a 10 ans, oui, cela affecterait certainement grandement le groupe. Mais nous étions un peu trop tôt pour l'influence de Pitchfork. —Jason Reece

Pour mémoire, le site a aimé cette année Le vide sans Dieu un peu. ( Il a obtenu un 7.8 ! ) Pour mémoire également, Schreiber se demande maintenant si le 10.0 pour Balises et codes sources accidentellement n'a pas rendu service à l'album.

Nous avons commencé à comprendre la gravité du 10.0 au-delà de ce que cela signifiait juste pour nous, me dit-il. Une grande partie de la conversation autour de ces albums portait davantage sur la partition que sur la musique. Cette note peut signifier beaucoup de choses pour différentes personnes, donc si les conditions ne sont pas exactement les bonnes, vous pourriez commencer le dialogue à partir d'un lieu d'incrédulité ou s'asseoir sur le disque avec des attentes qu'il ne sera peut-être pas en mesure de respecter. J'ai trouvé que cela avait souvent un effet négatif sur la façon dont ces documents étaient perçus par les lecteurs, et j'ai pensé que dans le cas de Balises et codes sources , peut-être qu'il n'a pas eu la chance de s'exprimer parce que les gens étaient tellement rebutés par cette déclaration.

Il n'y avait aucune inquiétude, en 2010, avec la surcharge de Kanye West Ma belle fantaisie sombre tordue avec attente. Le sien BIEN. les vendredis stratégie promotionnelle consistant à distribuer un morceau gratuit par semaine (criez à le remix de puissance ) est maintenant très probablement le dernier lancement d'album tolérable de l'histoire, de la part de quiconque, mais en particulier pour West. C'est juste, en quelque sorte, 'Nous cherchons tous cela ensemble' Fourche 's Dombal se souvient maintenant. Il utilise les réseaux sociaux pour s'amuser. Je suppose qu'il y avait ce genre d'innocence à propos de tout cela qui s'est très rapidement calcifié à ce que nous savons maintenant. Il est même difficile d'imaginer que Twitter aurait pu être un endroit amusant.

Qu'est-ce qui est le plus impressionnant Critique de l'album par Dombal 10.0 rétrospectivement, c'est que l'analyse critique et la psychologie pop résistent bien, peu importe ce que vous pensez des divers pitreries de West, sonique et autre , dans la décennie qui a suivi. Au cours des derniers mois, Kanye a essayé par intermittence de débusquer son représentant d'égoïste grossier dans des interviews et sur Twitter, ce qui est heureusement impossible, a-t-il écrit, ajoutant bientôt : Dans sa vie publique, il fait preuve d'une vulnérabilité et d'une invincibilité égales. mesure, mais il est tout aussi apte à la méchanceté, surtout ici.

Le résultat est un éloge vigoureux pour le Kanye West de ce moment précis qui n'essaie pas de prédire, ni d'ailleurs de sanctionner, quoi que ce soit que Kanye West puisse faire dans l'instant suivant. Et c'était Fourche est le premier 10.0 en temps réel dans la meilleure partie d'une décennie. Comme le souligne Trail of Dead’s Reece, l’influence du site a explosé au fil des années 2000, et les disques et artistes qu’il défendait, de Scène sociale brisée à Arcade Fire à Collectif animalier , souvent tracée le long de cet axe Ambitious Indie Rock. Mais tous les albums les plus appréciés de ces groupes ont stagné quelque part dans la gamme 9.0, et à l'aube des années 2010, les stars du rap et/ou du R&B et/ou de la pop de West à Beyoncé à Kendrick Lamar à Franck Océan commencé à aspirer la plupart de l'oxygène critique.

Cette hésitation à distribuer un autre score parfait, quant à elle, ne fait que grandir avec le temps. Comme Fourche est devenu plus gros, comme avec n'importe quoi, une fois que vous avez grandi, c'est un peu plus effrayant de prendre ces grandes balançoires, parce que vous avez l'impression d'avoir plus à perdre, n'est-ce pas ? dit Dombal. Mais en 2010, il y a juste beaucoup plus de gens qui lisent le site. Je pense que tu deviens un peu timide avec les armes. Ensuite, une fois que vous laissez ce temps s'écouler sans retirer le 10, cela devient mentalement un peu plus difficile à faire. Mais il y a aussi un danger dans cette stase : nous nous efforçons toujours d'utiliser davantage l'échelle, en ce qui concerne le système de points. Tout simplement parce que, si vous ne le faites pas, cela perd un peu de son sens si tout est autour du même score.

Publié en octobre, le site 200 meilleurs albums des années 2010 liste se compose donc de Ma belle fantaisie sombre tordue (au n° 2) et 199 autres records qui, dans de nombreux cas, méritent presque, mais pas tout à fait, un 10,0, dont le phénomène 2019 de Lana Del Rey Norman putain de Rockwell ! , qui a obtenu un avis de 9.4 écrit par Pelly elle-même. Il n'y a pas, et il n'y a jamais eu, de science particulière sur ce qui a coûté au LDR ces six dixièmes de point.

Mais il y a néanmoins une conscience aiguë du panthéon et de ce que cela signifie pour Fiona Apple d'y entrer. Nous avons eu l'existentiel Fourche conversation, explique Patel, où c'était comme, 'Jetons un coup d'œil à tout ce qui a obtenu un 10. Qu'est-ce que cela signifie pour Fourche pour en faire un 10 ? Qu'est-ce que cela signifie pour l'avenir de nos listes? Quand on fait nos meilleurs albums des années 2020, a-t-on l'impression que ça va bien vieillir ? Est-ce qu'on s'en souciera un an plus tard ? Qu'est-ce que cela signifie pour le reste de sa discographie ? Pensons-nous que c'est son meilleur album de tous les temps ?' Donc, c'est une sorte de contextualisation contre lui-même.

Ce qui semble épuisant, mais cela en vaut la peine, surtout lorsque le résultat final est une perforation du dudeiness du club 10.0 tel qu'il se présente historiquement. (Je pense que vous en perceriez très facilement, naturellement, le dudeliness, dit Patel, si vous étiez ouvert d'esprit.) C'est extrêmement utile, et si vous êtes si enclin, peut-être même amusant , réfléchir à comment Récupérer les coupe-boulons tiendra dans un an ou même une décennie. Mais il suffit pour le moment de savoir que Fiona Apple, pour beaucoup, est l'artiste parfaite pour ce printemps mal engendré de 2020, et qu'elle mérite sa consécration quelles que soient vos opinions sur la brillance, et que tous les autres débats houleux sur le passé sont les meilleurs. laissé, pour l'instant, à l'avenir.

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