La fabrication de Violet Parr dans « Les Indestructibles »

Sarah Vowell n'est pas actrice. Elle est la voix de Violet Parr, la fille du Les incroyables et Indestructibles 2 dont les super pouvoirs incluent l'invisibilité et la manipulation du champ de force, mais à travers une conversation de 30 minutes, elle indique clairement qu'elle n'est pas une comédienne. La réalisation de films Pixar est réputée pour être des affaires secrètes, mais elle imagine toujours que de vrais acteurs exercent leur métier en présence les uns des autres et ont accès à des scripts complets et voient leurs films bien avant les médias ou le grand public. C'est peut-être vrai. Vowell ne le sait pas, car elle n'a apprécié aucun de ces luxes. Elle a interagi avec une seule personne pendant qu'elle enregistrait ses lignes. Pourtant, son caractère est une force galvanisante dans Indestructibles 2 . Violet Parr est chargée à la fois de propulser l'intrigue dans des moments cruciaux et d'injecter une émotion brute dans le film assez drôle.

L'équilibre précis du sérieux et de la légèreté est une tâche que Vowell connaît bien. L'ampleur d'une production Pixar signifie que des millions de personnes dans le monde ont connu et redécouvriront sa voix via Violet Parr. Mais il existe une autre faction considérablement plus petite, mais assez enthousiaste, qui sait comment elle trouve régulièrement des moyens de mélanger l'époustouflant et le banal. Cette faction entend la voix de Vowell dans ses oreilles et sa tête, distincte de tout personnage animé. Elle est la voix singulière derrière bon nombre des meilleures histoires racontées dans l'émission de longue date de la radio publique. Cette vie américaine . Elle a rapporté des histoires sur l'Amérique, la culture pop et sa famille avec distinction bien avant que les documentaires audio ne soient populaires et avant que le mot podcast n'existe.



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Nous avons parlé plus tôt dans le mois, juste après que Vowell ait finalement vu le film en entier pour la première fois. Elle semblait surprise d'être impliquée dans le film, mais quiconque connaît son travail ne le sera pas. Ses livres (dont Vacances d'assassinat , un favori personnel) présentent une perspective désarmante sur les États-Unis, sa culture et ses erreurs. C'est une sensibilité bien adaptée à l'univers animé de Brad Bird. Elle explique son implication dans la série comme une suite de chance et de hasard, mais il est difficile d'imaginer une Violet qui sonne autrement.

Cette conversation a été légèrement condensée et modifiée.



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Je n'avais pas vu le film avant de tendre la main, car j'étais ravi d'avoir l'opportunité de demander une interview. Ensuite, j'étais excité que Violet soit au centre du film.

J'ai vu le film pour la première fois hier soir. Je n'avais vu que des petits morceaux et lu les parties du script où Violet parle mais, oui, elle fait vraiment son travail, je pense.

Les lois sur le travail des enfants ne s'appliquent pas vraiment à cet univers particulier de super-héros.



Obtenez-vous l'intégralité du script ? Ou est-ce tellement sous clé que vous n'avez accès qu'aux parties dans lesquelles vous vous trouvez ?

Oui, vous n'obtenez jamais tout le script. Je comprends; ils essaient de garder les choses secrètes pour que le spectateur puisse être surpris. C'est plutôt cool parce que les acteurs ne sont que des cinéphiles réguliers.

Je [parle] de mon point de vue. Je ne sais pas. Sam Jackson est probablement transporté par avion dans une pièce secrète de Disneyland, où il est autorisé à lire l'intégralité du script. Mais pour le reste d'entre nous, les poulets, c'est une surprise. Pour la plupart de mon travail sur le film, je pensais juste qu'il s'agirait d'une fille qui est vraiment en colère contre son père. Il s'avère qu'il y a tous ces autres personnages et séquences d'action et tout un petit dessin animé burlesque à l'ancienne avec un bébé et un raton laveur et pas mal d'autres personnages.

C'est toujours éclairant de voir le film en entier, et aussi de voir le film en entier avec la partition. Le score de Michael Giacchino sur celui-ci, comme sur le premier Indestructibles , est une partie tellement importante du film, tout comme sa musique manipule émotionnellement le spectateur de la meilleure des manières. Il souligne les émotions et l'action et la comédie.

La partition a un petit côté rétro – elle a un peu de ce James Bond et de cette esthétique de la fin des années 50 et du début des années 60, qui se reflète en quelque sorte dans l'architecture. [Mild spoiler warning!] La maison dans laquelle les Indestructibles emménagent a ce genre de sentiment moderniste de la fin des années 50. Tout s'additionne d'une manière qui n'est pas complètement claire lorsque je suis juste dans une pièce et que Brad Bird me dirige.

Avez-vous interagi avec l'un des autres acteurs de la voix lorsque vous enregistriez votre partie ?

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Non jamais. Seulement Brad, mais vous savez, Brad est… Il est la voix d'Edna Mode comme vous le savez—

Droite.

C'est un comédien de doublage très accompli, il fait donc toutes les autres parties selon les besoins. Il fait en fait une très bonne impression de Holly Hunter. Parfois, quand je fais des scènes avec la mère, Elastigirl, c'est Holly Hunter. Il a beaucoup de talents et jouer est évidemment l'un d'entre eux.

Je ne sais pas comment c'est pour les autres acteurs, car ce sont de vrais acteurs professionnels. Je ne suis qu'un écrivain qui travaille au noir là-dessus, comme [with] l'autre film. Je serais juste mortifié de devoir agir - et je mets des guillemets autour de ce mot - devant Sam Jackson. Ou, je veux dire, Holly Hunter est l'un de nos grands artistes américains. Toutes les prises ne sont pas des gardiennes si vous voyez ce que je veux dire, et je fais implicitement confiance à Brad.

C'est lui qui avait tellement confiance en moi pour me donner ce travail en premier lieu. Je ne sais pas si je dirais – je ne sais pas comment ça sonne à dire – je me suis laissée vulnérable devant lui. C'est plus comme si je me laissais échouer devant lui jusqu'à ce qu'il m'aide à comprendre comment réussir, et je serais juste mortifié que quelqu'un d'autre en soit témoin. Mais avec lui, j'ai confiance qu'il pourra trouver quelque chose en moi ou qu'il pourra inspirer quelque chose en moi, et il pourra aussi trouver la meilleure prise. Je suis sûr que les autres acteurs professionnels aimeraient probablement interagir les uns avec les autres, car d'après ce que j'ai lu en tant qu'abonné de longue date à Divertissement hebdomadaire , jouer c'est écouter ou quelque chose comme ça. Mais de mon point de vue, j'aime beaucoup le système tel quel.

Comment avez-vous rencontré Brad Bird pour la première fois ?

Je suppose que cela fait environ 18 ans que j'ai eu de ses nouvelles pour la première fois, et il travaillait sur le premier film. Cela devait être vers l'an 2000, et [il] écoutait sa station de radio locale et a entendu l'un des documentaires pour lesquels j'avais fait Cette vie américaine , et pour une raison quelconque, il a entendu ma voix, et il a entendu Violet. Je veux dire, c'est une sorte de compliment et c'est une sorte d'accusation de mon âge adulte. Mais tu sais que c'était ça. Il a entendu cela et s'en est tenu à ses armes.

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Savez-vous quel documentaire il écoutait ?

Oui, c'était un documentaire qui a été rediffusé à la radio publique des millions de fois au fil des ans sur mon père. Mon père quand j'étais petit était armurier, et plus tard, il a en quelque sorte arrêté l'armurier pour commencer à fabriquer ses propres canons à partir de rien dans le jardin, et c'était, mon Dieu, il y a 20 ans, j'ai fait ce documentaire. Je retournais dans ma ville natale du Montana, et mon père et moi avons traîné ce canon. Il m'a envoyé de nombreux autres canons, mais c'était la première fois que nous le traînions dans les montagnes et que nous mordions le canon. Je peux tout à fait voir maintenant pourquoi [Brad Bird] a pensé à moi pour Violet. Parce que Violet et son père Bob ont une sorte de dynamique similaire à celle de mon père et moi. Nous ne sommes pas toujours sur la même longueur d'onde et il y a beaucoup d'amour là-bas, mais c'est en quelque sorte enfoui dans son sarcasme et sa confusion.

Cette pièce [Le Armes à feu épisode de Cette vie américaine de 1997] était vraiment à propos de moi, surtout de moi, un ennemi des armes à feu, en train de me réconcilier avec mon père, l'amateur d'armes à feu, et c'est donc la pièce qu'il a entendue.

Cela mène en quelque sorte à certaines de mes insécurités. J'ai sonné 12 ans toute ma vie. J'ai 50 ans. Il y avait des télévendeurs à l'époque - je ne sais pas s'ils existent toujours - mais ils me demandaient toujours si ma mère était à la maison. Donc, quand vous vous inquiétez, vous sonnez comme un dessin animé et que quelqu'un m'envoie un message [demandant] est-ce que je veux être dans un film d'animation… Je suppose que je suis qui je suis.

j'étais et je suis un passionné Cette vie américaine auditeur, donc je me sens très familier avec votre voix. J'ai remarqué dans le film que tu sonnes juste légèrement différent. Y a-t-il des exercices de voix ou quelque chose que vous faites légèrement différemment pour entrer dans le personnage ?

Je suis juste en tant que personne, et je suppose qu'en tant qu'écrivain, une personne très discrète et impassible. Même quand je plaisante, je sous-estimerai chaque blague. Je suppose que je recule ou quelque chose comme ça, et vous ne pouvez pas faire ça dans l'animation. Chaque aspect de celui-ci est si élevé et doit être si fort. [Comme avec] les visuels, pourquoi tout est-il dans le Les Simpson rose et jaune vif et bleu vif ? Et même chose avec l'animation vocale. Il faut être littéralement plus animé et juste plus grand et plus fort et un peu plus bizarre. C'est plus comme du théâtre que du cinéma parce que le cinéma privilégie en quelque sorte le lowkey (films d'action réelle), alors que l'animation nécessite simplement des choses plus nombreuses et plus importantes.

C'était une surprise totale les premières séances que j'ai faites il y a toutes ces années. Il y a ces choses appelées vocs - je suppose que cela s'écrit V-O-C-S; Je ne sais pas, où vous devez faire le son. Vous devez faire le bruit des coups, des cris, des soupirs ou des tremblements, et c'est quelque chose que la radio publique n'exige pas vraiment. Tous ces bruits non verbaux. L'autre chose est : je pense que mon écriture contient de l'émotion, mais si je lis quelque chose que j'écris à haute voix—quelque chose de vraiment émotionnel—ma tendance est de minimiser autant que possible, parce que je ne veux pas trop émouvoir ou être trop dramatique. Mais dans l'animation, comme dans Indestructibles 2 , Violet a des scènes vraiment émouvantes. Elle pleure, elle crie après son père dans des accès d'agacement et de passion, et elle n'est pas toujours une présence discrète. Elle a du tempérament. C'est une adolescente hormonale. Et donc cela nécessite – je suppose que vous pourriez appeler cela du jeu d'acteur.

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J'ai définitivement été élevé pour être une personne stoïque. Et donc pour moi, effectuer ces choses était vraiment difficile. Comme la scène où elle pleure était vraiment… c'était vraiment [rires] une heure vraiment difficile environ.

Mais pleurer devant les gens, c'est pleurer devant, comme, le gars du son – je suis sûr que cela fait partie de la vie des acteurs réguliers, mais pour moi, j'essaie de rester ensemble en public, donc cela a pris beaucoup de temps. Et encore une fois, faire confiance à Brad était définitivement… Je ferais n'importe quoi pour lui, y compris pleurer devant lui, apparemment.

Avez-vous eu des conseils de la part d'amis acteurs ou de quelqu'un qui a fait du doublage sur la façon de se préparer à ces scènes émotionnelles?

Je veux dire non. Mm-mm. Je veux dire, je sais qu'il y a... non.

[Litman rit.]

J'ai fait quelques caméos sur certains films d'action réelle depuis le premier Indestructibles , parce que j'ai une carte SAG, mais ils sont vraiment comme si je me présentais comme moi. Mais parce que c'est si spécifique avec Brad, et qu'il a toujours une chose si spécifique en tête, on ne peut pas vraiment – ​​et parce que je n'ai pas le script à l'avance. Le jour où j'ai dû pleurer, je ne savais pas que j'allais devoir pleurer, alors voilà. Vous ne pouvez pas vous préparer si vous ne savez pas ce que vous faites. Il a juste une image sonore si claire, je suppose, de ce qu'il veut, il martèle en quelque sorte jusqu'à ce qu'il l'obtienne. Non, il n'y a pas vraiment de préparation. Mais encore une fois, je suis un cas particulier de travail au noir. Je suis sûr que Holly Hunter aurait une réponse évidemment bien meilleure et plus professionnelle.

Que saviez-vous du film lorsque vous l'avez enregistré ? Tu n'as pas dit grand chose, mais les deux Les incroyables et maintenant Indestructibles 2 abordent des questions assez importantes et elles sortent toutes les deux à des moments politiques assez intenses. Les questions plus profondes dans lesquelles le film investit ont-elles affecté la façon dont vous jouez le rôle ?

Vous venez de dire que c'est une période plus politique ?

Je pense que 2004 et maintenant – quand le premier et maintenant le second sont sortis – sont des moments politiques assez tendus, et les deux films soulèvent de très grandes questions. Je suis curieux de savoir comment cela affecte la façon dont vous jouez le rôle et la façon dont vous pensez au projet lorsque vous y êtes impliqué.

Je suppose que je n'y pense pas quand je suis dans le studio de son avec Brad. Vous êtes vraiment dans chaque instant. Ce dont on parle généralement, c'est d'architecture. Ce que je veux dire par là, c'est que je devrais demander, où sommes-nous? Comme littéralement, physiquement, où sommes-nous. Parce que si vous êtes à côté d'un réservoir qui explose, cela affecte les performances, par opposition à être assis à la table de la cuisine avec votre famille. En termes de volume et d'intensité, cela vient en grande partie de cela - parce qu'ils enregistrent d'abord les voix, et je n'ai pas une vision claire de l'endroit où elle se trouve sur la planète, donc c'est en grande partie juste à ce moment-là. .

Revenons à tous les trucs politiques: C'était une chose même dans le premier film qui m'a attiré à jouer Violet, parce que son histoire dans le premier film parlait d'une jeune femme entrant littéralement dans ses pouvoirs. Et c'était un message humain universel très puissant, auquel on peut s'identifier. Et aussi, d'un point de vue personnel, quand j'étais enfant, je poursuivais intensément la musique, comme la musique classique et le jazz, et je composais de la musique d'orchestre. Je me souviens comment Violet, elle obtient ses pouvoirs et elle veut le faire. Je me souviens avoir eu cet âge et juste [être] comme, je ne veux pas aller à l'algèbre aujourd'hui, je veux apprendre à écrire dans la clé d'alto pour pouvoir écrire pour l'alto.

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J'ai eu toutes ces autres préoccupations en 10e année, et je me souviens de la tension qui règne dans la vie d'un jeune, parce que tu as toutes ces prétentions d'adulte, et tu fais en quelque sorte ce travail d'adulte, mais tu es toujours un enfant avec les parents et la détention et s'assurer que vous n'êtes pas compté absent d'une classe que vous échouez et n'obtenez pas votre diplôme. Donc avec Violet, ça a toujours été un peu politique pour moi. Et surtout parce que l'une des façons dont je gagne ma vie est de parler dans les collèges. Je passe donc beaucoup de temps avec les jeunes femmes et je prends cela très au sérieux. Et c'est vraiment excitant; l'une des raisons pour lesquelles je le fais est que vous voyez tous ces gens et ce ne sont que de tels points d'interrogation. Parfois, je rencontre de nouveaux étudiants et je veux juste déménager à Baltimore et les regarder finir de grandir, parce que c'est tellement excitant, il y a tellement de potentiel là-bas.

Cela a toujours fait partie de l'histoire pour moi, et l'autre partie : la façon dont on parle de la suite est d'Elastigirl qui part au travail et laisse Bob à la maison avec les enfants. Cela fait certainement partie du sujet du film, mais en fin de compte – c'est ce dont parle le film pendant un certain temps – mais en fin de compte, tout le film parle du travail d'équipe. C'est ce dont il s'agit à l'écran, et c'est aussi ce dont il s'agit hors écran. La raison pour laquelle les crédits sont si longs sur ces films est que tant de personnes différentes y travaillent et c'est tellement embarrassant de richesses en termes de collaborateurs en coulisses.

J'ai mentionné plus tôt l'architecture. Il y a un croquis que Ralph Eggleston, le chef décorateur, a fait de la maison dans laquelle la famille Parr va emménager, qui sera un jour exposé au Museum of Modern Art. Ou la musique de Michael Giacchino. Certaines des stars de ce film ne sont pas tant - autant que Sam Jackson et Craig T. Nelson et Holly Hunter - c'est la section cor de Michael Giacchino. Il y a cette version vraiment fonctionnelle du travail d'équipe. Même les méchants travaillent ensemble. Alors oui, Elastigirl peut faire fléchir ses muscles, mais finalement pour sauver la journée, tout le monde doit participer, tout le monde de Frozone, chaque membre de la famille Parr, y compris peut-être le bébé, et cela ne montre pas seulement une femme faisant son travail et son mari s'occuper des enfants pendant un certain temps. C'est une vision d'un monde où tout le monde fait partie de ce collectif, fait partie de cette famille, et tout le monde brille par lui-même tout en travaillant ensemble. C'est cette vision d'hommes et de femmes, d'enfants et d'adultes travaillant tous ensemble avec une certaine dose d'affection, d'égalité, d'humour et d'effort.

Il s'agit littéralement d'un effort d'équipe, et chaque membre de cette équipe a un caractère et une personnalité si distincts. Chaque personne a ses pouvoirs, et tous ces pouvoirs ils travaillent ensemble, et tout le monde a besoin de tout le monde. C'est ce vers quoi je suppose que nous travaillons, culturellement, pour que les femmes soient en mesure d'obtenir une représentation et une rémunération égales sur le lieu de travail. [C'est] pour arriver au point où rien de tout cela n'a d'importance. Peu importe votre couleur ou votre sexe ou quoi que ce soit d'autre, tout le monde a les mêmes chances, le même salaire.

L'une des choses que j'aimais dans le jazz : je me souviens de l'écrivain Dave Hickey, il écrivait sur le fait que son père était un musicien de jazz, et en grandissant, son père avait ces jam sessions chez eux, et son père était le gars qui fait en sorte que tout le monde ait son solo. Et puis cette étrange collection de personnes, de races différentes, de nationalités différentes, et ils se réunissaient tous et jouaient des chansons et chaque personne obtenait son solo. C'est la vision du monde dans lequel nous voulons tous vivre.

C'est une belle vision. Pensez-vous qu'il est censé y avoir un lien entre Rendre les supers légaux à nouveau ! [un slogan répété par un défenseur des super-héros dans Les Indestructibles 2 ] et en quelque sorte, cela rappelle vaguement le slogan de Trump, et l'immigration illégale est une si grande conversation (ou une immigration illégale perçue) dans ce pays. Est-ce un commentaire intentionnel ?

Garçon. Vous les écrivains. Je ne sais pas. C'était une sorte de grande intrigue secondaire dans le film original, c'est sur cela qu'il était basé. Ces gens sont sous terre et ils ne peuvent pas utiliser leurs pouvoirs, alors je dirais que vous vous étirez là-bas. Et en tant qu'essayiste, bien sûr, allez en ville pour essayer de faire valoir ce point, mais je ne sais pas si c'était exactement l'intention.

J'aime que je m'étire là-bas, c'est un bon jeu de mots Elastigirl. Une dernière question : j'ai adoré Lafayette aux États-Unis , alors j'étais curieux de savoir ce que vous pensiez de la résurgence du marquis de Lafayette grâce à votre livre et Hamilton dans l'imaginaire populaire.

Peu importe ce que je pense. Je pense que le marquis de Lafayette, c'était une vraie putain de publicité, et il adorerait ça. Tout ce qu'il voulait, c'était de l'attention, et il a en fait obtenu beaucoup d'attention dans sa vie. Plus de la moitié de la population de la ville de New York s'est présentée pour l'accueillir à son retour en Amérique en 1824. Il a donc attiré beaucoup d'attention, mais il adorerait ça. Cela faisait partie de son charme. Il voulait la gloire, et cela a eu un effet pratique et utile dans la mesure où sa demande de gloire a fait de lui un soldat courageux incroyablement travailleur et dévoué dans l'armée continentale de George Washington, donc il n'était pas seulement un joli garçon français qui voulait être admiré. Cela a vraiment aidé la cause, mais je souhaite juste qu'il puisse être là pour le revoir. Parce que la seule chose qu'il aimait était d'être aimé.

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