Comment ils l'ont fait : la scène de la coupe de cheveux dans « The Bourne Identity »

La saison des superproductions estivales de 2020 a été suspendue en raison de la pandémie, mais cela ne signifie pas que nous ne pouvons pas célébrer les films du passé pour lesquels nous avons afflué du soleil et dans la climatisation. Bienvenue à La sonnerie 's Retour à la saison estivale des blockbusters , où nous présenterons chaque semaine différents classiques de l'été.


A mi-parcours du tournage de L'identité de Bourne , Doug Liman était une épave nerveuse. Le réalisateur envisageait avec anxiété une rencontre romantique cruciale entre les deux stars de son film, Matt Damon et Franka Potente, qui clôturerait le temps de la production à Paris avant les vacances de Noël. Alors que le jour de la scène approchait, un nuage sombre se dressait au-dessus de lui. J'étais comme, En trois jours on tourne la scène de sexe, en deux jours on tourne la scène de sexe … il dit. J'étais terrifiée, vraiment terrifiée. Il n'y avait rien d'autre dans le film qui m'ait fait peur comme ça.



En réalité, Liman avait prévu de ne tourner qu'une brève séance de maquillage, mais cela suffisait encore à l'effrayer. Avec seulement trois films à son palmarès, il n'avait jamais tourné quelque chose d'aussi passionné. De plus, le lien amoureux entre Jason Bourne et Marie Kreutz était un point central du scénario. Il savait qu'il ne pouvait pas reculer. C'est juste gênant. Je veux dire, je suis sûr que beaucoup de cinéastes se disent : 'Il n'y a rien de gênant là-dedans', dit-il. C'est plus facile à dire qu'à faire, du moins pour moi.



Cette panique temporaire avait été longue à venir. Lorsque Liman a présenté pour la première fois à Universal Pictures sa vision d'adapter la série de Robert Ludlum sur un assassin amnésique, il s'est appuyé sur ses expériences personnelles de vie à Los Angeles avec une colocataire. Il se demandait ce qui pourrait arriver si une femme ordinaire rencontrait au hasard une figurine de cow-boy comme Jason Bourne, qui se débattait avec des charges de bagages sombres et meurtriers. Toute autre personne ayant les droits sur ce livre vous dirait : 'Imaginez si vous étiez Jason Bourne', a-t-il déclaré au studio. Mon point de vue sur ceci est, imaginez si vous étiez rencontre Jason Bourne. Cette dynamique unique entre Marie et Jason, réalisée par le scénariste Tony Gilroy, était essentielle à l'efficacité du film. Et la scène que Liman avait redoutée était essentielle pour clouer la dynamique.

Il se produit au milieu du film, à la suite d'une poursuite en voiture culminante dans laquelle Bourne et Marie échappent aux flottes de police à Paris. Avec leurs couvertures soufflées, le couple s'enregistre dans un motel délabré et, pour éviter les autorités, Bourne change l'apparence de Marie, se teint et se coupe soigneusement les cheveux - un acte profondément intime qui évolue finalement vers une véritable intimité physique. La scène cruciale ne dure que deux minutes et demie et n'a aucun dialogue. C'est tendre, calme et sexy, développant à la fois le caractère et l'intrigue, et se termine alors que la caméra flotte progressivement par la porte, dans le couloir et dans la rue.



Dans un contexte plus large, la scène est le point culminant du temps des personnages - et de la chimie des acteurs - ensemble, élevant ce qui aurait pu être un thriller d'espionnage générique et hypermasculin en un classique profondément humain, réaliste et moderne. Le film, qui a fait ses débuts le 14 juin 2002, a fait plus que tripler son budget, gagnant 214 millions de dollars, et a jeté les bases de nombreuses suites qui changent de genre. Cette scène dans une salle de bain délabrée d'un motel parisien est un microcosme de son succès. Mais pour y arriver, il a fallu des tonnes de réécritures et de reprises, des détails perspicaces et un peu de courage liquide.

Malgré ses débuts indépendants, Liman avait toujours voulu faire un grand film d'action stupide. Il avait grandi avec Steven Spielberg et les superproductions américaines ; il n'a pas eu une éducation cinéphile admirant la Nouvelle Vague française comme Quentin Tarantino. Je n'étais pas intéressé par le grand art. Je m'intéressais au divertissement de masse, dit-il. Échangistes , et dans une certaine mesure son suivi de 1999, Va , étaient des pièces de curriculum vitae, des études de caractère qui lui permettraient éventuellement de s'engager dans une action à plein régime.

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L'identité de Bourne était son opportunité. L'histoire est centrée sur un homme, Jason Bourne, avec une perte de mémoire extrême, essayant de découvrir sa vie antérieure en tant qu'agent de la CIA dans un département clandestin et conspirateur. Dans la recherche de son identité, Bourne rencontre Marie, qui est prête à l'aider malgré ses antécédents étonnamment violents et ses compétences mortelles. Situé principalement en France, Bourne était le terrain de jeu international parfait pour Liman pour fléchir ses muscles traditionnels. J'ai réalisé dès les premières secondes, quand je l'ai finalement vendu, que j'étais bien plus intéressé par le personnage que je ne l'aurais jamais pensé, dit Liman.



Il avait obtenu les droits du film des années plus tôt grâce à un discours dramatique à Robert Ludlum. Inspiré après lecture Bourne , Liman, qui venait d'obtenir sa licence de pilote, a emmené son petit avion de merde jusqu'à la maison de Ludlum dans le parc national des Glaciers, survivant à un vol dangereux au-dessus des Tetons qui a incité Ludlum à appeler la Garde nationale en raison du retard du cinéaste. L'auteur a été impressionné par la visite à domicile de Liman et lui a permis de magasiner son matériel. Lorsque Universal a acheté le projet, la productrice exécutive Allison Shearmur s'est jointe à Liman pour guider Liman dans le processus de réalisation de son angle personnel.

Bien que Liman ait envisagé de lancer Timothy Olyphant (après leur temps ensemble sur Va ) pour jouer son héros, Shearmur a averti que son homme de tête devrait avoir plus de reconnaissance. Ils se sont tournés vers Brad Pitt, mais lorsqu'il a abandonné, Damon a rapidement sauté sur le rôle - en sortant Tous les jolis chevaux et La légende de Bagger Vance , il était impatient de se joindre à un blockbuster potentiel qui pourrait élever davantage sa jeune carrière. Quant à l'intérêt amoureux de Bourne, Liman a toujours espéré que Potente jouerait le rôle. Il avait été captivé par sa présence rousse et maniaque dans Cours Lola Cours , et a estimé que l'actrice allemande serait idéale pour un thriller à l'étranger. Conditionné par son éducation en studio indépendant, Liman n'avait pas l'habitude d'avoir carte blanche lors du casting et supposait toujours qu'il devrait se contenter d'une autre actrice. Et puis mon directeur de casting me dit, qu'en est-il du casting de Franka Potente ? dit Liman. Je me dis : « Je peux faire ça ? » Même si la chimie initiale entre Potente et Damon ne lui a pas sauté dessus, Liman est resté confiant qu'il avait trouvé la bonne paire. Il était évident qu'elle allait être incroyable dans le rôle, dit-il. (Par l'intermédiaire de représentants, Damon et Potente ont refusé d'être interviewés pour cet article.)

Le script n'était pas aussi évident. Liman a engagé W. Blake Herron pour élaborer un plan de l'histoire, tandis que lui et Shearmur ont réfléchi à des idées d'intrigue détaillées dans son appartement de New York. Liman se souvient d'un moment eurêka qui semble idiot avec le recul. En essayant de comprendre l'histoire d'amour du film, il avait pensé à insérer une poursuite en voiture épique au milieu du film, puis leur adrénaline peut monter en flèche et ils vont faire l'amour, s'exclame-t-il. Shearmur a pensé que c'était un moyen brillant de fusionner les personnages. Nous nous sommes dit : « Oh mon dieu, nous révolutionnons le cinéma. » Ici, il fait une brève pause, puis ajoute : de toute évidence, ce que je viens de décrire est aussi cliché et banal que cela puisse paraître.

Ayant clairement besoin d'un écrivain raffiné, ils ont ciblé Gilroy, qui était au mieux sceptique lorsqu'il a été approché par Liman. Ces œuvres n'ont jamais été destinées à être filmées, il a dit Le new yorker En 2008 . Ils ne concernaient pas le comportement humain. Ils étaient sur le point de courir vers les aéroports. Les dirigeants de Liman et Universal l'ont harcelé pour accepter le poste jusqu'à ce qu'il accepte finalement ; écrit à Damon avant le début du tournage, Gilroy a expliqué que Bourne L'ADN de 's était l'action avec l'intimité. Crédibilité émotionnelle. Des lieux exotiques traités de manière totalement non glamour. Des personnes moléculairement réelles sont poussées dans un royaume accru.

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En analysant le nouveau script, Liman s'est rendu compte que Gilroy avait débloqué l'arc romantique du film, comme il l'avait espéré. Au début, lorsque Marie se rend dans l'appartement de Bourne à Paris, l'aidant à éviter la police suisse en échange de 20 000 $, il l'invite à explorer sa maison inconnue.

Tu m'oublierais probablement si je restais, lui dit-elle.

Comment pourrais-je t'oublier ? Bourne répond. Tu es la seule personne que je connais.

C'était la pierre angulaire de cette histoire d'amour, quand Tony a proposé cette ligne, dit Liman. Gilroy a également maintenu la poursuite en voiture qui les a réunis, ce qui a conduit au rendez-vous du couple dans un motel. Mais même avec la dynamique définie et mise au carré sur le papier, le travail n'était qu'à moitié fait. C'est une toute autre chose quand vous vous préparez à le tourner, dit Liman.

Au moment où Bourne et Marie atteignent le motel, ils sont désespérés. Après avoir survécu à une tentative d'assassinat par un mercenaire, puis avoir déjoué les forces de l'ordre dans une balade en Mini Cooper provoquant des nausées, le couple se débarrasse de ses affaires et se prépare pour une nuit ensemble avant de quitter la grille. Pour la première fois, le film ralentit et les acteurs, sans se parler, reprennent leur souffle. Mais la nuit où ils ont commencé à tourner, Liman et Damon transpiraient d'anxiété.

Remarquant les nerfs de la paire cette semaine-là, Potente a apporté une bouteille de Jägermeister à mettre en place. Elle s'est tournée vers Matt et moi et elle a dit: 'Vous devez chacun faire quelques coups pour vous détendre.' C'était la seule fois où j'ai bu sur le plateau, admet Liman. Et j'utilise la caméra, comme, ça pourrait aller vers le sud assez rapidement.

La scène commence dans la baignoire. Dans le livre, Bourne évite d'être reconnu en se teignant les cheveux en blond et en attachant des lunettes en écaille de tortue à son visage, tandis que Marie se démaquille et tire ses cheveux en arrière. La coiffeuse du film, Kay Georgiou, savait que cela ne fonctionnerait pas avec le calendrier de tournage du film et la coupe de l'équipe de Damon, ce qui rendait l'utilisation de tout type de perruque peu pratique. Marie avait besoin de changer ses cheveux à la place, surtout compte tenu de ses mèches rouges et jaunes plus distinctives. Bien que devenir complètement blond semblait être un choix logique, Shearmur a rejeté l'idée. Je me souviens d'avoir regardé Allie et d'avoir pensé: 'Oh, Dieu merci, tu as dit ça', dit Georgiou. Les femmes passent des heures et des heures dans un salon à se faire teindre les cheveux en blond. Quelqu'un qui était auparavant un tueur à gages ne saura pas [teindre] les cheveux de quelqu'un en blond. Comme alternative, ils ont opté pour un brun foncé crédible.

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Avant que les choses ne s'intensifient, Bourne tient la tête de Marie sous le robinet, lavant tendrement la teinture, puis lui coupant les cheveux en un carré agité. Potente avait porté une perruque plus longue jusque-là, alors Georgiou a ajouté quelques extensions à ses cheveux naturels plus courts pour que Damon puisse les tondre. Chaque fois qu'il lui coupait les cheveux, je devais l'emmener, retirer les anciennes extensions et mettre les nouvelles extensions, dit Georgiou. Ils se sont retournés assez rapidement. … Ce n'est pas la plus belle coupe de cheveux du monde, mais ça ne devrait pas l'être. Puissant dit plus tard Écuyer elle n'était pas vraiment confiante dans les capacités de Damon : il a coupé les extensions. Mais quand même, c'est un peu comme, Tu sais, fais du bon travail .

Nous avons été ravis du fait que, vous savez, dans la scène suivante, quand ses cheveux sortent, ils ont l'air vraiment contemporains et superbes, Damon a dit à ABC pendant le tirage au sort du film. Les gens me demandent si je vais leur couper les cheveux et je leur dis : 'Vous ne voulez pas que je m'approche de vos cheveux'.

En raison de la nature terne de la salle de bain, le directeur de la photographie Oliver Wood n'a pas eu besoin de monter quoi que ce soit de spécial pour l'éclairage. Il a mis en place des Kino Flos, des lampes portables à base de LED, pour les petites scènes d'intérieur, qui dans ce cas ont été tournées dans un entrepôt. Doug ne voulait jamais que cela ait l'air conventionnel, dit-il. Bourne était un film très naturel de toute façon. Wood partageait les tâches d'exploitation de la caméra avec Liman, et le couple tournait souvent des scènes avec deux caméras en même temps. À l'intérieur de la salle de bain exiguë, ils ont simplifié les choses en capturant la scène une fois sous deux angles différents. J'avais l'habitude d'obtenir les choses en une ou deux prises, dit Liman. Ayant juste l'appareil photo sur mon épaule, je suis juste passé de l'autre côté de la salle de bain pour filmer.

C'est l'avantage de travailler avec de jeunes et beaux acteurs, ajoute-t-il. Vous pouvez vous en tirer avec un éclairage granuleux et réel.

Une fois que Bourne a fini de coiffer les cheveux de Marie, il nettoie ses mèches et se dirige vers l'évier, essayant de se serrer autour de son corps. Marie, cependant, lui barre le chemin, attendant qu'il la reconnaisse. Bourne a été tellement enrégimenté et soumis à un lavage de cerveau qu'il lui faut quelques battements pour reconnaître ce qui se passe. La scène passe de maladroit à intime, une transition qui repose uniquement sur Damon et Potente. Pour Liman, le moment reflétait son propre manque de conscience romantique.

S'il avait été James Bond et que je dirigeais cette scène, elle aurait probablement eu la même apparence, et les gens auraient été comme, Pourquoi James Bond a-t-il l'air si réticent ? il dit. Ce que vous voyez, c'est ma maladresse… ils se regardent en quelque sorte dans les yeux et commencent à s'embrasser. Je ne sais pas ce qu'est ce regard parce que peut-être je ne l'ai jamais vécu. … Il essaie de la dépasser. Il essaie de sortir de la scène de la même manière [je suis]. Bien que Potente soit la force motrice, Liman tenait à voir quelque chose cliquer dans les yeux de Damon et leur parlait parfois à travers la prise de vue derrière la caméra. [Bourne] était un être humain très vulnérable, dit Wood. Quand vous le voyez la regarder dans les yeux, vous pouvez dire qu'il dit : « Quelle est cette sensation ? Je n'ai jamais ressenti cela auparavant.

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Le tournage de la scène est allé assez vite. J'ai fait deux prises, une d'un côté de la salle de bain et une de l'autre, et c'est tout ce que j'avais. Quand nous sommes arrivés au montage, c'était comme: 'Putain de merde, nous nous en sommes à peine tirés', dit Liman. Mais cela signifiait également que le monteur du film, Saar Klein, n'avait guère besoin de jouer avec la couverture. Je sais que les gens pensent que Bourne la franchise est vraiment mignonne, mais c'était vraiment réfléchi au moment de le faire, dit-il. Une scène comme celle-là, l'accent est simplement de ne pas en faire trop et de laisser la chimie et le jeu d'acteur au premier plan. Pendant toute la durée du projet, Klein se souvient avoir essayé de maintenir une qualité rugueuse au film, et la scène de la salle de bain illustrait cette esthétique. Nous étions juste sur la même longueur d'onde, dit-il à propos de Liman. Nous venons du même endroit, d'un monde indépendant.

Peut-être une extension de sa sensibilité prude, Liman ne tient pas la scène très longtemps. Finalement, la caméra sort de la salle de bain, puis de l'hôtel, un decrescendo qui passe à un plan aérien de Paris. Le lendemain matin, Marie se réveille au lit et salue Bourne, qui s'assoit habillé prêt à quitter la ville. Vous pouvez me sentir courir vers les collines, plaisante Liman. Je me suis rendu vulnérable et j'ai fini.

Pourtant, cela fonctionne. La chimie des acteurs, construite au cours du mois de tournage précédent, avait porté ses fruits de manière fascinante, et le stress ressenti par Liman est à peine reconnaissable dans le produit fini. Ce qui me frappe, c'est le gouffre géant entre les émotions que je ressentais pendant le tournage et à quoi cela ressemble, dit-il. Georgiou, cependant, a un goût amer de l'expérience qui persiste encore.

Je pense que c'était la première fois que j'avais Jägermeister, dit-elle. Et probablement le dernier.

Contrairement à la brièveté intime de cette scène et de sa production d'une nuit, le reste du film était une épreuve chaotique. Comme cela a été bien documenté , Universal a estimé que les méthodes de Liman étaient coûteuses et désorganisées, un produit de la nature instinctive du cinéaste. Vous en apprenez davantage sur leur personnalité et leur processus de prise de décision, explique Klein, qui a finalement développé une sténographie avec son réalisateur. C'est un peu plus partout. Dans un cas, Liman s'est rendu compte qu'il avait besoin de refaire une courte scène à la campagne, mais le studio lui a dit qu'il était trop tard. Il a pris son appareil photo et l'a filmé quand même. Il ne se souciait pas des conventions ou des budgets, tout ce qui l'intéressait était de tourner le film et d'obtenir ce qu'il voulait, dit Wood.

Après plus de reprises et de conflits de production, Universal a montré un montage approximatif pour tester le public et a estimé que le film avait besoin de plus de rythmes d'action pour la finale. Avec la production bien en retard, un autre directeur de la photographie a aidé à tourner une fin qui voit Bourne utiliser un cadavre pour rattraper sa chute de plusieurs étages. Quand il a fait ça, c'était comme, 'Qu'est-ce que ce gars, Superman?' Dit Wood. L'essentiel était qu'il n'était pas ça. La sortie du film est passée de son emplacement d'origine en septembre 2001 au mois de février suivant, puis à juin. Je n'ai jamais eu l'impression que j'allais perdre le contrôle, dit Liman. J'avais peur que ce ne soit pas bon.

Bien sûr, les doutes de Liman se sont avérés infondés. Malgré les nombreux retards, L'identité de Bourne a été acclamé par la critique et a été un succès auprès du public. Cela a mis la carrière de Damon sur une trajectoire ascendante et a redéfini le thriller d'action avec ses choix cinématographiques et la représentation d'un homme de premier plan vulnérable. Peut-être plus important encore, cela a fait de Marie plus qu'une acolyte féminine jetable. Elle est confrontée à un personnage très convaincant et aurait pu être un bonbon au bras, et elle ne l'est pas, dit Liman. Klein est d'accord, toujours impressionné par la façon dont Potente s'est comportée dans son premier film américain, et un grand à cela. Je pense que si cette relation n'avait pas fonctionné, le film se serait effondré. Cela aurait été juste un film d'action, dit-il.

En réfléchissant à l'une des nuits les plus stressantes de sa carrière cinématographique, Liman dit que ni lui ni Damon ne voulaient admettre leurs émotions à l'équipe ou au casting au cours de cette dernière semaine de tournage à Paris. Heureusement, il avait Potente, qui a aidé à prendre les rênes ce soir-là, a facilité sa costar et son équipe à travers la scène et a légitimé le point de vue du film.

Je suis vraiment content de la façon dont ça s'est passé. … Il ne dépasse pas son accueil, ce n'est pas gratuit. C'est vraiment brut et honnête, dit Liman. De temps en temps, je me dis : 'Je ne peux pas croire que j'ai fait ça.'

Jake Kring-Schreifels est un écrivain sportif et de divertissement basé à New York. Son travail a également été publié sur Esquire.com, GQ.com et Le New York Times .

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