A Higher Place: L'histoire complète de 'Wildflowers' de Tom Petty et sa nouvelle réédition massive

Tom Petty était à sa place heureuse. Sa forteresse de solitude. Son studio d'enregistrement d'arrière-cour. La seule partie de la maison où tout le monde savait mieux que de marcher pendant qu'il y était seul à rêver, à écrire et à enregistrer. Vous n'avez pas ouvert cette porte à moins que la maison ne soit en feu, a déclaré sa fille Adria Petty. Mon père a passé la majeure partie de sa vie en quarantaine dans sa maison ou sur la route, en gros. Mais il avait cette chambre et il y allait tous les jours, travaillait et fermait la porte.

Ce jour-là, il a eu une nouvelle idée qu'il voulait enregistrer sur bande. Il n'avait pas de paroles écrites pour le guider, juste une simple progression à trois accords et quelques visions vagues de la campagne de Santa Barbara dans toute sa splendeur printanière luxuriante et colorée. Alors, il appuya sur le gros bouton d'enregistrement rouge du magnétophone, prit une profonde inspiration et commença à gratter. Alors que la guitare acoustique enjouée dans ses mains remplissait la pièce d'un carillon sonore capo, il ouvrit la bouche et commença à chanter.



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Vous appartenez aux fleurs sauvages / Vous appartenez à un bateau en mer.



Qui sait d'où viennent ces mots tendrement prononcés. Petty ne l'a certainement pas fait. Je jure devant Dieu que c'est un ad-lib absolu du mot 'go', a-t-il déclaré à l'auteur Paul Zollo pour son livre Conversations avec Tom Petty . Au cours des trois minutes suivantes, Petty est devenu poétique sur l'amour et la liberté, le cœur et la maison tandis que les bobines de sa flûte à bec tournaient dans une rotation régulière. Lorsque la chanson est arrivée à sa conclusion apparemment naturelle, il a tendu la main sur sa guitare et a cliqué sur le bouton d'arrêt. Puis [je] me suis assis et j'ai dit: 'Wow, qu'est-ce que je viens de faire?' Et je l'ai écouté. Je n'ai pas changé un mot. Tout était juste là, du haut de ma tête.

Certaines choses n'ont pas besoin de changer. Certaines choses naissent dans ce monde parfait et restent simplement ainsi. Wildflowers, la chanson titre de ce que Petty lui-même considérait comme son plus grand album, est un exemple exquis de ce phénomène extrêmement rare.



Tout allait bien, a déclaré le claviériste des Heartbreakers Benmont Tench en discutant des 18 mois grisants qui ont abouti à la création de l'opus magnum triple platine de Petty. C'était beaucoup de travail. Cela a pris beaucoup de temps. C'était tellement amusant. Ce n'était jamais pas intéressant… [ Fleurs sauvages ] était en quelque sorte l'une de ces choses écrites dans la pierre.

Grâce au nouveau, massivement élargi Fleurs sauvages et tout le reste coffret présenté vendredi, nous pouvons enfin entendre certaines de ces inspirations apparemment divines pour nous-mêmes, ainsi qu'une multitude d'enregistrements live passionnants et de chansons totalement inédites qui sont restées enfermées dans les coffres pendant des décennies. Répartie sur cinq disques dans sa forme la plus vaste, cette collection offre l'aperçu le plus complet à ce jour du processus et de l'éclat de l'un des plus grands auteurs-compositeurs américains travaillant au sommet de ses pouvoirs.

Dire que la vie de Tom Petty était en pleine mutation vers 1993 et ​​1994 serait un euphémisme. Après avoir enregistré sept albums à succès pour MCA au cours de la décennie précédente, il a décidé de rechercher un accord avec une nouvelle société quelques années auparavant. Il a finalement choisi d'aller avec deux géants de l'industrie musicale, Mo Ostin et Lenny Waronker, et leur label, Warner Bros. La décision a porté ses fruits immédiatement. Il se sentait plus qu'une partie de son étiquette qu'il ne l'avait jamais ressenti auparavant, a déclaré Adria. Il était prêt à assumer le rôle d'un artiste plus sérieux et respecté à ce stade.



Dès le début, Petty savait qu'il voulait faire un album solo, et il voulait le faire d'une manière totalement différente de la façon dont il avait créé des disques dans le passé. Ainsi, il a fait une pause dans la coproduction de disques aux côtés de son compagnon de groupe Traveling Wilburys Jeff Lynne et du guitariste principal des Heartbreakers (et le bras droit de Petty) Mike Campbell et s'est associé au cofondateur de Def Jam Records, le maestro zen barbu Rick Rubin, qui avait à ce moment-là, il est passé à American Recordings.

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Insister sur avait longtemps voulu travailler avec Petty et était complètement obsédé par l'album de ce dernier Fièvre de la pleine lune . Ils se sont rencontrés pour la première fois sur un vol privé de L.A. à New York et se sont liés d'amitié pour Bob Dylan. Ostin a finalement organisé une sorte de réunion officielle entre Petty et Rubin pour voir ce dernier produire, et le reste, comme on dit, appartient à l'histoire.

Il a beaucoup à voir avec l'énergie de l'enregistrement, a déclaré Campbell à propos de l'influence de Rubin. Nous essayions juste de nous impressionner les uns les autres et cela a en quelque sorte allumé un feu sous tout le monde. … Nous aimons tous le même genre de musique et nous avons tous pour mission de faire le plus grand disque de tous les temps.

L'approche de Rubin au processus d'enregistrement n'aurait pas pu être plus éloignée de la méthode méticuleuse de Lynne de construction de chansons pop. Et c'est exactement ce que Petty voulait à l'époque. Avec Rick, c'était un peu comme retourner jouer en studio plutôt que de créer des morceaux un à la fois, a expliqué Campbell. Il était vraiment utile pour les arrangements, il arrivait avec le squelette d'une chanson et nous nous asseyions ensemble, et il disait : « Pourquoi ne mets-tu pas le pont ici ? Ou peut-être devriez-vous avoir un refrain supplémentaire ici, des trucs comme ça. Et ça doit être une vraie ambiance de travail d'équipe.

Benmont Tench a été particulièrement emballé par cette approche. Je n'avais pas beaucoup joué sur le disque précédent, Dans le grand grand ouvert , dit le claviériste. C'était principalement Tom, Mike, [le batteur] Stan [Lynch] et Jeff, alors cette fois, je me suis dit : « D'accord ! Nous allons le faire à l'ancienne, nous allons le jouer tous ensemble à la fois », et Tom a continué à apporter de la bonne chanson après la bonne chanson.

Ah oui, Stan Lynch. C'était un autre domaine de changement pour Petty. Lynch était le cœur fiable et palpitant des Heartbreakers depuis près de 20 ans. Mais en 1993, la tension entre le batteur et le leader du groupe avait atteint un point de rupture. Tom et Stan avaient une liaison entre eux depuis longtemps, a déclaré Tench. Tom est incroyablement fidèle. Stan aimait Tom, aimait le groupe, mais il y avait une sorte de tension là-bas. Et ainsi, pour Fleurs sauvages , Petty a joué avec une variété de percussionnistes différents, dont l'un des noms les plus célèbres à s'être assis derrière un kit : Ringo Starr.

Je pense que la première chanson que nous avons faite avec lui était « Hard to Find a Friend », a déclaré Campbell. Et donc, comme il n'y avait pas de groupe sur cette session, je jouais de la basse. … Nous avons coupé le morceau et nous sommes retournés l'écouter et j'étais un peu stupéfait, mais nous sommes toujours des musiciens, nous sommes ici pour faire un travail et j'étais un peu effacé. J'ai dit : « Eh bien, je pense que c'est vraiment génial, mais je ne suis pas vraiment un bassiste. » Et typiquement Ringo, il me regarde, il dit : « Eh bien, Don Was est juste au bout du couloir, vous pouvez aller chercher lui si tu veux?' 'Non, non, non, non, non, non, c'est bon,' dit Campbell à Ringo. « J'ai ça ! »

Bien que Ringo soit une diversion amusante, Petty s'est finalement appuyé sur Steve Ferrone pour fournir le backbeat sur la majeure partie de Fleurs sauvages . J'ai joué avec Ferrone au [Royal] Albert Hall avec George Harrison, a déclaré Campbell. Et donc, quand Tom a dit : « Nous devons aller enregistrer ces chansons, nous avons besoin d'un batteur. » J'ai dit : « Ce gars avec qui j'ai joué était vraiment, vraiment bon. » Il a cependant fallu la bénédiction d'un autre Beatle pour vraiment sceller l'affaire. Je suppose que [Tom] a interrogé George Harrison à ce sujet. Il a dit: 'Ouais, tu devrais l'avoir. Il a passé un bon moment. ' Ferrone a été essentiellement un Heartbreaker depuis.

Avec son groupe, son producteur et sa maison de disques en place, il ne restait plus qu'à écrire quelques chansons. Heureusement, Tom Petty était au milieu d'une période d'écriture de chansons presque incroyablement brillante. Des couplets déchirants, des refrains hypnotiques et accrocheurs et des sections de pont uniques jaillissaient de lui dans un clip époustouflant. L'un des grands moteurs de cette nouvelle source d'inspiration provient de l'un des plus grands changements de sa vie à ce jour ; la désintégration de sa relation avec sa femme, Jane.

Le couple était marié depuis 1974, mais au moment où il a commencé à rassembler le matériel pour Fleurs sauvages , ils étaient sur un sol rocailleux. Malgré le fait que leur séparation soit devenue légalement officielle en 1996, Petty a longtemps fait référence à Fleurs sauvages comme l'album du divorce.

Il y avait définitivement de la tension dans sa vie, Rubin dit le biographe de Petty, Warren Zanes . Je dirais que de tous les disques sur lesquels nous avons travaillé ensemble - et nous avons travaillé sur une bonne quantité de choses - il était le plus engagé et a consacré le plus de temps à Fleurs sauvages . Et je dirais aussi qu'il semblait qu'il ne voulait pas vraiment quitter le studio. Comme s'il ne voulait rien faire d'autre dans sa vie. Je pense qu'il voulait oublier tout ce qui se passait à la maison.

En règle générale, Petty enregistrait les morceaux seul à la maison sur un enregistreur à huit pistes avant de rejoindre Rubin, Campbell et Tench aux Sound City Studios de Van Nuys et de tout étoffer. C'était très amusant, a déclaré Tench. La majeure partie a été faite dans la même pièce où nous avons coupé Au diable les torpilles et a fait 75 prises de « Refugee ».

Avec autant de temps pour créer - bien plus d'un an et demi - Petty a écrit et enregistré plus de chansons qu'il ne savait quoi en faire : des chansons incroyables qui définissent l'époque comme le tube à l'harmonica You Don't Know How It Feels , des rockeurs fulgurants comme You Wreck Me, ainsi que des ballades plaintives et déchirantes comme Don't Fade on Me, Crawling Back to You et Time to Move On.

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Et puis il y avait le chef-d'œuvre mélancolique It's Good to Be King: un aperçu tentaculaire et presque sardonique de ce à quoi ressemble la vie au sommet. Il est resté, tout au long de sa vie, l'une des compositions personnelles et préférées de Petty. Il était particulièrement fier de la phrase finale : Excusez-moi si j'ai / J'ai une place dans ma tête / Où je vais de temps en temps. La complainte ultime du rêveur.

C'est encore un autre témoignage du talent d'un autre monde de Mike Campbell que le solo que vous entendez sur It's Good to Be King était une première prise. La plupart de mes disques sont en première ou en deuxième prise, a-t-il déclaré. J'écoute la voix de très près et j'écoute la mélodie et j'imagine la mélodie à la guitare et je me mets la tête dans cet espace. Et si j'ai fait mes devoirs de manière spirituelle, je sais en quelque sorte ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas.

Petty a finalement amassé tant de chansons pour Fleurs sauvages qu'il pensait faire quelque chose qu'il n'avait jamais fait auparavant. Cela a commencé comme juste enregistrer quelques chansons et cela a continué, a continué, a déclaré Campbell. Et puis nous avons réalisé que nous avions trop de chansons pour un seul disque. Alors, nous nous sommes dit : « Eh bien, peut-être que nous ferons un double disque ? »

Malheureusement, sa nouvelle maison de disques n'était pas très enthousiaste à l'idée. Petty n'avait pas peur d'entrer en guerre avec les dirigeants de la musique : il a déposé une fois la faillite en 1979 pour sortir de son contrat existant, puis a tenu son album de 1981 Promesses dures otage jusqu'à ce que MCA accepte d'augmenter ses plans pour augmenter le prix de détail de ce projet d'un dollar. Mais lorsque le label a soulevé des inquiétudes quant aux dangers d'essayer de vendre une collection de 25 titres, Petty a facilement adhéré, et nous nous sommes retrouvés avec le Fleurs sauvages que nous connaissons et aimons tous aujourd'hui.

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Fleurs sauvages tel qu'il existait en 1994 ne représente en réalité que les deux tiers de l'histoire. Surtout dans ses dernières années, Petty est devenu de plus en plus désireux de laisser le public profiter du reste de l'histoire. Il voulait que nous entendions Tout le reste que le Fleurs sauvages sessions avaient à offrir.

Malheureusement, ce n'était pas le cas. Pas de son vivant en tout cas. Petty est décédé d'une overdose accidentelle en 2017 avant de pouvoir y revenir Fleurs sauvages dans la mesure où il l'estimait vraiment mérité.

Depuis ce temps, sa famille et ses plus proches collaborateurs musicaux ont repris le flambeau, et avec la sortie de Tout le reste , nous pouvons enfin entendre des joyaux enfouis depuis longtemps comme Confusion Wheel et Something could Happen. Ce dernier pointe son chapeau vers cette dernière ligne éclairante de It’s Good to Be King, dans la strophe d’ouverture : Je ne suis pas facile à lire, admet Petty dans la chanson, Mon esprit peut changer / Mes humeurs vont et viennent.

Nous essayons vraiment de donner aux gens l'accès à des choses intéressantes, de très haute qualité ou véritablement inédites et qui l'enthousiasment, a expliqué Adria. Après la mort de papa et j'ai eu une copie de Tout le reste et je m'asseyais là à l'écouter… Le séquençage vous a emmené dans ce voyage vraiment incroyable. Je pense qu'il a évalué toutes les chansons comme assez bonnes pour continuer Fleurs sauvages . Je ne pense pas qu'il pensait qu'ils pourraient cohabiter sur un seul CD. Et il a édité vers le bas en fonction de la clé et en fonction du tempo et en fonction de l'arc de l'histoire.

Quelques chansons sur Tout le reste peut sembler familier aux plus grandes têtes de Petty. Quatre des 10 titres du disque - Climb That Hill, Hung Up and Overdue, Hope You Never et California - sont ensuite apparus sous différentes formes sur l'album de la bande originale de 1996 de la comédie romantique. C'est la bonne . Un autre morceau, Leave Virginia Alone, avait été confié à Rod Stewart un an plus tôt pour le disque de la chanteuse anglaise. Une clé dans les travaux . La prise dépouillé de Petty laisse Rod the Mod dans la poussière.

Mais ensuite, vous avez pour la première fois des chansons vraiment révélatrices comme Harry Green, une pièce acoustique solo compatissante que Petty a écrite à propos d'un gars qu'il a rencontré en cours d'espagnol à l'époque qui m'a aidé à sortir d'un endroit où j'étais un redneck de me botter le cul.

Il s'avère que Harry Green était très probablement le pseudonyme d'une personne réelle dans la vie de Petty il y a de nombreuses années. Je ne sais pas si c'était le nom de la personne, mais je pense que c'était une vraie personne, a déclaré Adria. Mon père a été persécuté pour avoir eu les cheveux longs dans les années 70 et à la fin des années 60, parce qu'il avait les cheveux si longs et qu'il était si joli et ressemblait à une fille. Il se sentait très proche des gens qui seraient persécutés parce qu'ils étaient homosexuels parce que c'était ce dont il était accusé, sans arrêt. Donc, je pense qu'il est intéressant de penser à lui en train d'écrire cette chanson alors que peut-être Harry Green était dans le placard et qu'il était joueur de football. Et mon père était celui qui prenait tous les coups et ce type a empêché un redneck de lui botter le cul, ce qui est vraiment cool.

Somewhere Under Heaven est un autre morceau époustouflant et longtemps enfoui dans lequel Petty sort les guitares électriques à 12 cordes et se penche profondément sur ses racines teintées de Byrds tout en chantonnant aux limites supérieures de sa signature traînante à propos d'une petite fille nommée Jenny qui a dansé dans la pluie dans l'oeil d'un ouragan. Et puis il y a Climb That Hill Blues, qui sonne comme le lien transatlantique manquant entre le savant anglais de la guitare Richard Thompson et le légendaire bluesman du Mississippi Son House.

Et pourtant, aussi exaltant que cela puisse être d'entendre certaines de ces nouvelles chansons pour la toute première fois, la possibilité d'écouter certains des morceaux les plus appréciés de Petty dans leur état naissant sur le disque Home Recordings fournit une pléthore d'informations intéressantes. Mon père travaillait très secrètement comme créateur de démos, dit Adria. Il était un elfe Keebler très secret avec ses démos. ... Parfois, il entrait avec quelque chose comme « Vous ne savez pas comment ça se sent », pratiquement terminé.

D'autres chansons, comme Crawling Back to You, ont pris plus de temps et de collaboration, le résultat final ne ressemblant pas du tout à l'idée initiale qu'il a mise sur bande. Lorsque vous trouvez la démo ici, cela ressemble à une chanson de Hank Williams ou à une chanson de Patsy Cline, a déclaré Adria. Il n'est pas complètement développé dans le mouvement et la dynamique. Mais Rick m'a dit : « Il a vraiment fait ça en mouvement. » Ils prenaient une chanson, puis ils décomposaient chaque mouvement et l'enregistraient très proprement. … En gros, ils sont entrés là-dedans et ont continué à grandir les uns avec les autres, faisant des choses de mieux en mieux et ne se sont tout simplement pas arrêtés jusqu'à ce qu'ils le soient.

Et puis il y a les morceaux live, y compris deux morceaux incendiaires – It's Good to Be King and Walls – qui ont été extraits d'une résidence désormais légendaire de 20 spectacles, Petty and the Heartbreakers, présentée au Fillmore à San Francisco en 1997. En fait, regardez ces émissions comme peut-être la principale source du prochain projet lié à Petty à l'horizon.

fourche 10/10

C'est le seul projet que j'aimerais voir se réaliser parce que je me souviens qu'il était spécial, les listes de tournage étaient différentes, a déclaré Campbell. Nous avions des artistes invités et c'était ce son merveilleux dans cette pièce et nous avons tout enregistré.

Tom Petty est allé au-delà de l'appel Fleurs sauvages son meilleur disque. Il a affirmé que, en tant que déclaration totale de la musique, c'est la collection qui ressemble le plus à qui il était en tant que personne et musicien. Je pense que cela touche en quelque sorte tous les domaines de la musique qui me parlent vraiment, a-t-il déclaré à Paul Zollo. Il y a un peu de rock, du blues, du folk… Je pense que dans l'ensemble, c'est un très long morceau de musique – il dure presque 70 minutes – mais c'est celui qui me touche vraiment quand je l'entends. Je peux en quelque sorte dire : « Wow, je suis vraiment fier de ça. »

Il est difficile de lancer l'une de ces chansons sur la route, a expliqué Adria. Ils ont une qualité plus profonde que les mots ne peuvent capturer, et je pense qu'ils sont honnêtes et authentiques et nous n'en avons pas beaucoup de nos jours. … Et c'était ce qui était unique chez mon père. Mon père était beaucoup plus excité de rencontrer quelqu'un d'authentique que quelqu'un de riche ou de célèbre, n'importe quel jour de la semaine.

Maintenant plus que jamais, Fleurs sauvages, surtout dans sa forme la plus expansive, peut aider à jeter un nouvel éclairage sur un artiste qui a notoirement gardé les choses assez près du gilet. Écouter cette musique, c'est comprendre un peu mieux l'homme. Tout ce que vous devez savoir, vous pouvez l'entendre dans des chansons comme Only a Broken Heart, Wake Up Time, To Find a Friend, et cette chanson titre touchante enregistrée pour la première fois dans son grand jardin.

Il y a beaucoup d'intimité dans certains de ces enregistrements qui montrent vraiment son humour et sa capacité d'écriture de chansons et son excellent style de chant, a déclaré Mike Campbell. Je pense que si vous êtes un fan du groupe, vous vous sentirez plus proche de Tom et plus comme si vous le compreniez en tant qu'être humain après avoir entendu toutes ces choses.

Corbin Reiff est un écrivain musical basé à Seattle. Son dernier livre, Total F * cking Godhead: La biographie de Chris Cornell , est sorti en juillet.

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