Les vérités compliquées de « The Chronic » du Dr Dre

Tu vois ce gamin là-bas ? C'est mon neveu de 12 ans de Staten Island. Vous ne pouviez pas être plus blanc et suburbain que lui. Mais le disque de Dre est tout ce que l'enfant écoute. Quand vous vendez autant d'albums, ils ne vont pas tous dans le South Bronx. — Jimmy Iovine, Pierre roulante , 1993

Vous souvenez-vous du premier album que vous avez acheté ?



mieux freiner votre enthousiasme

En tant qu'enfant de 10 ans vivant à North Providence, Rhode Island, à l'époque du pré-partage de fichiers et du pré-streaming du début des années 90, j'enregistrais des chansons de la radio sur des cassettes vierges, essayant d'enregistrer au bon moment et arrêtez-vous juste avant que les plaisanteries de DJ ne gâchent une compilation parfaite. Je me souviens très bien d'avoir eu un Memorex de 120 minutes avec le Dr. Dre's Dre Day sur le côté A pas moins d'une demi-douzaine de fois.



Mais à un moment donné au cours de l'été 1993, environ six mois après La Chronique est sorti, j'ai décidé que j'en avais marre de ces cassettes auto-enregistrées - je voulais la vraie chose. J'ai supplié ma mère de m'emmener chez Strawberries, une chaîne de magasins de disques locale qui aurait eu des liens avec la foule , et j'ai utilisé l'argent que j'avais gagné en tondant (mal) la pelouse pour faire mon premier achat d'album. Mais j'ai dû attendre pour écouter. Ce soir-là, nous avons dîné avec ma tante, qui a dit que je pouvais mettre ma nouvelle cassette dans sa platine, à condition qu'il n'y ait pas trop de jurons. Je lui ai assuré qu'il n'y en aurait pas ; J'avais écouté une poignée de ces chansons sans obscénité à la radio des centaines de fois. J'ai donc arraché l'emballage, j'ai rapidement admiré cette odeur de nouvelle cassette et j'ai appuyé sur Play.

Bien sûr, ce sont les premiers mots que nous avons entendus :



Il semblerait que personne ne m'ait dit que Dre Day devient Fuck Wit Dre Day lorsque vous n'avez pas à vous soucier des violations de la FCC.

La Chronique , qui est enfin disponible sur toutes les grandes plateformes de streaming musical dès lundi (4/20, bien sûr), était l'album de rap qui a conquis les banlieues et codifié le son dominant de toute une côte. Cela a fait de l'ancien producteur de N.W.A un nom familier et un mythe plus grand que nature tout en lançant la carrière stratosphérique d'un MC dégingandé et inconnu nommé Snoop Dogg. La Chronique a également déclenché des débats sur la misogynie et l'homophobie dans la musique rap et a servi de première étape aux tentatives de Dre de réécrire une histoire personnelle troublante qui comprend plusieurs incidents très médiatisés de violence contre les femmes. Mais à l'époque, je n'en savais rien. Je savais juste que j'entendais quelque chose qui ne ressemblait à rien de ce que j'avais entendu auparavant.


J'avais besoin d'un disque pour sortir. J'étais cassé. Je n'ai pas reçu un putain de trimestre en 1992, parce que Ruthless a passé l'année à essayer de trouver des moyens de ne pas me payer pour que je revienne à quatre pattes. Si je devais rentrer à la maison vivre avec ma mère, cela n'arriverait pas. -Dr. Dre, Pierre roulante , 1993



Né Andre Romelle Young à Compton, Californie, Dr. Dre s'est retrouvé à la croisée des chemins en 1992. Sept des huit albums qu'il avait produits pour Ruthless Records entre 1983 et 1991 étaient devenus platine, dont le plus récent opus de son groupe N.W.A, Efil4zagin , qui a frappé non. 1 sur Panneau d'affichage . Mais il voulait vraiment partir : ses paiements de redevances étaient trop bas, et il sentait que le fondateur de N.W.A, Eazy-E et le manager Jerry Heller, profitaient de lui. (Heller, décédé en 2016, a contesté ces affirmations.) Voulant désespérément créer un nouveau label, il a demandé l'aide de Suge Knight, un ancien ailier défensif de l'UNLV et le garde du corps du confident de Dre, le D.O.C. Knight, qui avait suspendu le célèbre rappeur Vanilla Ice sur un balcon pour lui faire céder les droits de sa chanson à succès Ice Ice Baby, a demandé à Eazy-E de libérer Dre, D.O.C. et plusieurs autres de leurs contrats Ruthless. Lorsqu'il a menacé de blesser la mère d'Eazy et Heller si cela ne se produisait pas, le petit rappeur a signé les papiers à contrecœur.

Dre était libre de ses obligations contractuelles, mais des problèmes juridiques se profilaient toujours. Le plus médiatisé d'entre eux était le procès civil intenté par Dee Barnes, animateur de l'émission hip-hop Fox Pompez-le , qui a déclaré que Dre l'avait brutalement agressée en 1991 à cause de la façon dont un segment de l'émission impliquant N.W.A et le membre du groupe Ice Cube avait été édité. Après l'avoir confrontée lors d'une fête de l'industrie, Dre a commencé à lui claquer la tête et le côté droit de son corps à plusieurs reprises contre un mur près de l'escalier, lui a donné des coups de pied dans les côtes et lui a marché sur les mains, et l'a suivie dans une salle de bain pour continuer l'agression après elle a essayé de s'échapper, Barnes dit à l'époque . Dre, qui n'a pas contesté les accusations de délit de batterie découlant de l'incident d'août 1991, finirait par régler la poursuite à l'amiable.

Dans ce contexte, Knight, le D.O.C., le producteur de disques Dick Griffey et un Dre de 27 ans ont fondé Death Row Records avec l'aide du capital de départ de Michael Harris, un homme d'affaires qui purgeait une peine pour trafic de drogue et tentative de meurtre. Bientôt, Dre et une horde de collaborateurs ont commencé à travailler sur ce qui allait devenir la première sortie du label, qui serait également le premier album solo de Dre et une vitrine pour Death Row. Les sessions du projet, qui ont eu lieu dans les nouveaux studios Death Row à Hollywood et dans la maison de Dre's Calabasas, sont rapidement devenues des affaires remplies de fumée - tout un changement pour quelqu'un qui rappé quatre ans plus tôt qu'il ne fume pas d'herbe ou de sess / Parce que c'est connu pour causer des dommages cérébraux à un frère. À travers cette brume, un titre a émergé : La Chronique .

Avec le nouveau studio, une nouvelle liberté et une nouvelle muse botanique, Dre a commencé à créer un son qui redéfinirait le rap, à la fois pour sa côte et le genre en général. Tout a commencé avec l'esprit de George Clinton : en même temps, [Dre et moi] nous disions : « Nous devons faire des trucs qui sonnent P-Funk », Dre’s Chronique co-scénariste, multi-instrumentiste Colin Wolfe, a déclaré Poétique de cire en 2014 . Nous voulions faire un vrai album Parliament-Funkadelic. L'influence est évidente sur Let Me Ride, qui sample Balancez-vous, Sweet Chariot sur son crochet, et surtout sur The Roach, un Hommage à la maternité à la limite de la parodie mise à jour pour 1992 Los Angeles. Mais le Parlement avait déjà été échantillonné à maintes reprises - les enfants des fleurs dans De La Soul a marqué son plus gros succès avec un flip de (Not Just) Knee Deep trois ans plus tôt, et Dre lui-même avait extrait les disques de George Clinton pour les albums de N.W.A.

Qu'est-ce qui a changé dans La Chronique sessions était l'approche de Dre. La musique hip-hop de l'époque était en grande partie redevable aux techniques de production créées par ses praticiens de la côte est : des échantillons jazzy provenant de disques poussiéreux qui sonnaient analogiquement même lorsqu'ils étaient pompés dans des mélangeurs numériques. Alors que Dre a dit plus tard La Chronique s'est inspiré en partie par Une tribu appelée quête le classique de 1991 La théorie bas de gamme , il renoncerait en grande partie à l'échantillonnage direct lors de ses débuts en solo, demandant plutôt aux musiciens de rejouer des mélodies et des lignes de basse. Cela est arrivé à une époque où l'instrumentation en direct dans le hip-hop était considérée au mieux comme un gadget et au pire comme un faux pas. Mais les rainures indéniablement frappantes ont donné peu de munitions aux opposants; Nuthin mais un 'G' Thang n'obtient pas son son corsé par Dre simplement en exécutant un Le record de Léon Hayward à travers un S900 .

Surtout, Dre a ajouté un élément de signature à de nombreux morceaux : une ligne de synthé Moog aiguë, à la Le ver funky des joueurs de l'Ohio. Dre avait déjà tenté quelque chose de similaire sur des chansons comme N.W.A's Alwayz Into Somethin', et tandis que Cold 187um—le producteur du groupe Ruthless Records Above the Law— a répété à maintes reprises qu'il avait inventé le son , il a pris des propriétés addictives sur La Chronique . Des rythmes comme celui de Deeez Nuuuts étaient des mélanges méticuleux de mélodie, de basse et de percussions ; ils pourraient souffler des subwoofers tout en se faufilant dans les oreilles d'un auditeur. D'autres semblaient aussi pleins de suspense que n'importe quelle musique de film d'horreur, mais le groove sous-jacent a attiré le public. Ce n'est pas que la musique sur La Chronique était pop, c'était indéniable.

Le son avait aussi un nom - G-funk - et soudain, l'homme qui avait désespérément besoin de 1992 pour se frayer un chemin professionnellement avait une esthétique qui deviendrait l'idéal platonique du rap de la côte ouest pour le reste de la décennie.


Tout le monde qui marche a quelque chose qu'il ou elle peut faire en studio. Chaque personne qui marche a une sorte de talent qu'elle peut enregistrer. Je peux prendre n'importe qui qui lit ce magazine et faire un hit sur lui. Tu n'es pas obligé de rapper. Tu peux faire n'importe quoi. Vous pouvez entrer dans le studio et parler. Je peux prendre un putain de gamin de trois ans et faire un tube sur lui. Dieu m'a béni avec ce don. -Dr. Dre, Pierre roulante , 1993

Il est facile d'oublier maintenant après ses près de 30 années remplies de fumée sous les projecteurs, mais Snoop Dogg était une quantité inconnue en 1992. Avant cela, le rappeur né Calvin Broadus faisait partie d'un groupe nommé 213 avec le demi-frère de Dre Warren G et le crooner de rue. Nate Dogg (qui, en 1994, allait se lancer seul avec Regulate). Snoop avait hésité à laisser Warren jouer ses rimes à Dre jusqu'à ce qu'il pense qu'elles étaient assez bonnes – c'était, après tout, l'homme derrière N.W.A. Quand il a finalement eu la chance de m'entendre, j'étais prêt, Snoop dit des années plus tard. Rapidement, le producteur a invité le MC de Long Beach, 20 ans, à travailler avec lui. Premièrement, ils enregistré la chanson titre pour le film de Laurence Fishburne de 1992 Couverture profonde . Au moment où cela est devenu un succès mineur, Snoop était fermement ancré dans l'écurie Death Row, fusil de chasse dans Dre’s 6-4 .

Il y a beaucoup de voix sur La Chronique ce ne sont pas ceux de Dr. Dre - en fait, il n'a qu'une seule vraie chanson solo sur l'album (A Nigga Witta Gun) et il y en a plusieurs qu'il cède entièrement à son casting de soutien. Les autres rappeurs remplissent tous des rôles différents : RBX sonne comme un méchant maniaque, le futur membre de Dogg Pound Daz se détache comme le pont entre le passé et le présent du hip-hop de la côte ouest, Lady of Rage rappe comme le plus dur de tous, avec tous la misogynie dans les paroles de sa cohorte, elle devrait le faire. Et parfois, la nature répétitive du contenu peut être envahissante : La Chronique alterne entre fêtes bruyantes et menaces vagues, tout en capturant parfois les deux à la fois. Mais Snoop a coupé tout le bruit, son flux à la fois féroce et décontracté, sa présence à la fois menaçante et invitante. Il n'est pas nécessaire de chercher plus loin que son tour de star sur Nuthin mais sur un 'G' Thang pour voir pourquoi Suge et Dre le considéraient comme quelqu'un autour duquel ils pourraient construire un empire.

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Il est probable que l'album échoue, ou du moins qu'il n'atteigne pas des sommets aussi élevés, sans que Snoop ne le fonde. Dre a toujours été mieux servi en tant que réalisateur qu'en tant qu'homme de premier plan, et bien que ses rimes ne soient pas aussi guindées que certaines les critiques contemporaines les ont en fin de compte, il lui manque un certain charisme. (Let Me Ride, l'une des rares chansons de l'album que Dre ancre lyriquement, était La Chronique est le single le plus bas des charts.) Cela n'a pas non plus aidé les choses qu'il n'a pas écrit beaucoup de ses propres paroles – quand il a crié D.O.C. en disant que personne ne pouvait faire mieux sur 'G' Thang, il récitait en fait des lignes que son copain avait écrites pour lui.

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Le contraste entre Dre et son adjoint est le plus clair sur Lil' Ghetto Boy, une chanson d'échantillonnage de Donny Hathaway qui s'ouvre avec des extraits de Naissance d'une nation 29-4-92 , un documentaire à petit budget qui a capturé les émeutes de Los Angeles qui ont eu lieu sept mois avant La Chronique la sortie. Alors que Dre raconte maladroitement un vol fictif raté, Snoop propose une méditation plaintive sur la nature cyclique de la violence et de ses conséquences, culminant dans les lignes : Et nous exposons des moyens pour les jeunes de survivre / Certains pensent que c'est mal mais nous avons tendance à penser que c'est juste. Au milieu de toute la violence criarde, les vers de Snoop sont les plus proches La Chronique a un message.

Mais ailleurs, Snoop met une voix douce à certains des moments les plus laids de l'enregistrement: les critiques homophobes de Dre Day visant Eazy-E, Baise Compton le rappeur Tim Dog et l'oncle Luke de 2 Live Crew, pour une raison quelconque; le groupe comiquement régressif a coupé Bitches Ain't Shit, où Snoop débat pour tuer sa petite amie infidèle. La Chronique est parfois cité comme le premier album majeur à rendre le gangsta rap amusant, et s'il est impossible de ne pas se laisser emporter par ses éléments les plus fantastiques, il serait plus difficile à avaler avec Dre comme seule voix principale, surtout compte tenu de son histoire avec Barnes et d'autres femmes qui ont dit qu'il les a agressées . Et contrairement à nos jours, quand discussions sur les actions d'un artiste jouer en temps réel sur les réseaux sociaux, La Chronique a été créé dans un monde avant l'accès de masse à Internet. Si vous n'étiez pas en train de lire Pierre roulante ou en prêtant attention aux mises à jour de Kurt Loder sur MTV News, vous ne connaissiez probablement pas les antécédents de violence de Dre.

La controverse sur le contenu lyrique, cependant, est finalement devenue un argument de vente. Le début des années 90 a été l'apogée des paniques morales à propos de la musique rap, une époque où un futur président pouvait marquer des points politiques en répudiant Sœur Souljah , lorsque un groupe de métal mené par Ice-T était le groupe le plus dangereux d'Amérique, et lorsque le révérend Calvin Butts a fait rouler des albums à la vapeur, il considérait statut moral douteux . C. DeLores Tucker, une ancienne militante des droits civiques, s'est directement attaquée au traitement réservé aux femmes par ce genre : je suis ici pour avertir la nation que la violence perpétrée contre les femmes dans l'industrie de la musique sous la forme de gangsta rap et de paroles misogynes ne sera pas être tolérée plus longtemps, elle dit en 1993 . Le principe doit passer avant le profit.

Ce que des gens comme Tucker et Butts ont sous-estimé, c'est que les musiciens en général, et les rappeurs en particulier, sollicitaient depuis longtemps ce type d'attention. Dre avait spécifiquement vu l'effet positif des controverses quelques années plus tôt : N.W.A avait attiré l'attention du FBI et des services secrets avec leur single Fuck tha Police, qui avait fait monter en flèche leurs ventes. À une époque où les albums de rap ne valaient rien sans un autocollant d'avertissement parental, Dr. Dre avait quelque chose qu'aucun parent ne voulait que leur enfant ait - et que tous les enfants voulaient.


C'est mon affaire de savoir ces choses, et il n'y a pas de différence entre les gens qui sortent et achètent l'album Dre et ceux qui achètent Guns n' Roses. - Directeur des promotions Interscope Marc Benesch, Pierre roulante , 1993

Années avant La Chronique est sorti, Chuck D de Public Enemy a surnommé la musique rap CNN noir : Il a fait la lumière sur ce qui se passait au sein de la communauté, donnant à l'Amérique blanche un aperçu de choses qu'elle aurait autrement manquées. À l'inverse, le Dr Dre a fait carrière en transformant cette idée à l'envers. Tu ne devrais pas le prendre trop au sérieux, dit-il Le New York Times en 1999. Ce n'est pas comme si vous alliez voir une pièce de théâtre ou un film ou quelque chose du genre et que vous vouliez devenir Rambo.'' Il y a une raison pour laquelle Dre a ouvert son deuxième album solo avec le son THX – c'était tout un blockbuster d'été pour lui.

Si rien d'autre, La Chronique vendu ce fantasme d'évasion à un groupe de personnes qui n'avaient jamais rien vécu de semblable à la vie qu'il décrivait. Pour les enfants des banlieues, les rues de Compton, en Californie, ressemblaient à un monde différent, à la fois une fête sans fin et un endroit bien plus dangereux que celui où ils appelaient leur foyer. Ils voulaient être comme Snoop. Ils voulaient porter un chapeau des White Sox comme Dre. Ils voulaient entrer, sans avoir à quitter le confort de leur vie actuelle. L'album a fait ses débuts au no. 3 sur le Panneau d'affichage charts, a été certifié trois fois platine et s'est vendu à près de 6 millions d'exemplaires. A l'époque, il est devenu l'album de gangsta rap le plus vendu de tous les temps , et les directeurs de disques ont rapidement réalisé qu'ils pouvaient faire une tuerie en proposant un rap plus violent à ce nouveau public. Il suffit de regarder le Panneau d'affichage graphiques : dans les années précédentes La Chronique , les ventes de rap étaient dominées par des MC fantaisistes et pop comme Tonalité Loc , Marteau MC , Glace à la vanille , et Kris Kross . Après Les débuts de Dré et Les débuts de Snoop en 1993, Levrette , ont changé les choses, des artistes plus orientés vers la rue comme Tupac , les Notoire B.I.G. , et Bone Thugs-N-Harmony est devenu l'une des stars les plus rentables du secteur. Même Coolio, ancien pompier volontaire et agent de sécurité de LAX, a marqué gros en adoptant quelques postures hardcore sur Gangsta’s Paradise. Le réalisme granuleux a commencé à conduire le marché du rap, même si tout cela n'était qu'un divertissement pour Dre.

L'influence de l'album sur le rap grand public a commencé à ressembler beaucoup au G-funk Dre apporté aux masses. Bientôt, tous les rappeurs d'Inglewood à Vallejo à la recherche d'un tube semblaient associer des basses à cliquetis à des synthés aigus. Aucun ne l'a fait aussi bien que le Docteur, bien que certains se soient approchés, notamment Eazy-E, qui a habilement adopté le son dans sa réfutation à Dre . Mais l'influence de Dre ne s'arrêterait pas là, même s'il a quitté le navire pour lancer son nouveau label, Aftermath. En 1999, il déchaîne Eminem sur un public d'écoute sans méfiance, offrant un autre type de fantasme d'évasion pour les enfants de banlieue . A la toute fin du millénaire, son 2001 montrerait à quel point un album peut être cinématographique . Quatre ans plus tard, il a contribué à faire de 50 Cent un super-héros du rap avec abdos ciselés Et un histoire d'origine inoubliable . Il s'agissait de films de pop-corn consacrés à la cire – des productions à gros budget auxquelles le public revenait sans cesse, même s'il savait que les intrigues n'étaient pas entièrement des œuvres de non-fiction.

Avec le mythe du Dr Dre largement démystifié en 2020, la fumée autour La Chronique s'est largement installé. Il a vécu une autre vie complète depuis qu'il a sorti son premier album solo. Il s'est également excusé publiquement— bien que maladroitement -pour sa violence contre les femmes. L'étiquette qu'il avait construite au début des années 90 s'est effondrée, acquise par un fabricant de jouets dans un liquidation de la faillite et finalement fermé. Suge Knight est en prison pour homicide involontaire ; Dre a gagné une somme d'argent impie avec des écouteurs ; Snoop Dogg est le meilleur ami de Martha Stewart. Essentiellement chaque morceau de La Chronique La façade de s'est brisée et il ne nous reste plus que la musique. C'est la seule chose qui semble toujours transcendante : la basse aussi épaisse que jamais, la batterie aussi dure que vous vous en souvenez, et Snoop aussi génial que vous en avez besoin. Il y a une raison pour laquelle Kanye West a dit que c'était le seul album le hip-hop doit être mesuré par rapport . Mais alors que c'est un album mégalithique et canonique qui est maintenant dans le Archives de la Bibliothèque du Congrès , cela reste une écoute profondément personnelle.

Au cours des dernières années, si j'ai voulu écouter l'album, j'ai dû chercher une copie piratée, qui semble fondamentalement aussi datée qu'une cassette Memorex à ce stade. Mais aujourd'hui, alors que l'album arrive sur tous les principaux services de streaming, j'ai hâte de lancer légalement l'album sur mon téléphone, même si l'idée de La Chronique n'est plus envoûtant. Je vais probablement commencer par l'intro et le laisser entrer dans Dre Day - je vais laisser aller la basse et ressentir des pointes de nostalgie, même si un iPhone ne sent rien comme une nouvelle cassette. Mais cette fois, je saurai aussi dans quoi je m'embarque.

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