'The Bye Bye Man' n'est pas bon, mais c'est amusant

La première règle de L'homme au revoir c'est que vous ne pouvez pas parler du Bye Bye Man - au moins, vous ne devriez pas le mentionner par son nom. C'est comme ça qu'il t'a. Ne le pensez pas, ne le dites pas, les victimes en délire du film scandent toutes. Plus vous pensez à lui, plus il se rapproche.

Dire ou penser au Bye Bye Man a en effet des conséquences fatales. (RIP, au fait – à bientôt.) Cela invite cette marque de magasin Slender Man – un porte-manteau de méchant aux membres grêles et audacieusement pâle – à vous hanter. C'est nul. Lui et son chien de l'enfer assoiffé de sang parcourent les coins de votre chambre et infiltrent vos rêves avec leurs mauvaises vibrations. Vous êtes rendu fou par Bye Bye Man, la phrase, simplement parce que vous l'avez entendue ; incapable de une -écoutez, vous finissez par vouloir tuer tout le monde, comme ce que nous avons tous ressenti en 2008, quand Hey Ya était encore une chose. C'est peut-être une allégorie : les vers d'oreille sont mortels.



L'homme au revoir , qui s'ouvre vendredi, est de 96 minutes d'horreur domestique sombre, habilement dirigée par Stacy Title à partir d'un scénario écrit par son mari, Survivant régulier Jonathan Penner. C'est probablement votre meilleur scénario pour une sortie d'horreur début janvier : pas bon, mais amusant. Il est suffisamment pur et cohérent dans ses sensations fortes pour qu'à chaque fois qu'un nouveau personnage prononce sans le savoir le nom de la goule, cela m'envoie une secousse inquiète. Lorsqu'un enfant le dit presque - Jésus. Cela s'avère être une mauvaise nouvelle pour le maniaque au fusil de chasse que nous rencontrons au début du film, un journaliste vêtu d'un pull qui se lance dans une fusillade à huit personnes, abattant ses voisins avant de prendre soin de lui-même. La scène se déroule en 1969. Ce que le tireur a compris – et ce que les héros actuels du film, un trio d'étudiants du Wisconsin, découvrent également à leurs dépens – c'est que Bye Bye Man est collant. Il ne peut littéralement pas vivre sans nous : il n'existe qu'aussi longtemps qu'il est connu. Par conséquent, pour les affligés, la stratégie tue tous ceux qui savent. D'une manière malsaine, ces tueries sont destinées à nous sauver.



Au fur et à mesure des concepts, c'est sournoisement moderne. Tout ce que le Bye Bye Man veut, c'est devenir viral, non ? (L'avantage de définir le look, le comportement et le M.O. d'un mème comme Slender Man est que le mec est assez populaire .) À son crédit, ce que le film a vraiment dans sa manche, c'est une ou deux idées à moitié cuites sur les crimes que les gens du film finissent par commettre, tuant tous leurs proches, etc. J'ai senti que quelque chose se passait avec le film dès le début, quand quelques-uns de ses battements - la terreur prédite à l'avance par le sympathique médium du quartier, le déménagement dans une nouvelle maison presque trop commodément spacieuse (donc effrayante), le protagoniste poussé surnaturellement à chasser son proches autour de ladite maison – semblaient empilés dans une direction ouvertement familière. Ils sont tous typiques du genre, bien sûr. Mais dans le cas de ce film, tous les chemins semblent mener spécifiquement à celui de Stanley Kubrick. Le brillant , un chef-d'œuvre dont la terreur est si étroitement calquée sur des schémas familiers de violence domestique que même sans son aspect surnaturel, cela pourrait toujours être un film assez effrayant, juste pour différentes raisons. Le brillant est dans L'homme au revoir L'ADN de , jusqu'à la façon dont Title donne aux pièces de leur nouvelle maison l'impression d'être aussi caverneuses et effrayantes que le complexe labyrinthique qui a accueilli Jack Torrance dans le film de Kubrick.

Comme Le brillant , vous pouvez dépouiller L'homme au revoir de son hokum surnaturel et ont toujours un film étrangement tendu. Ce serait une histoire dans laquelle un gars nommé Elliot rentre dans une maison avec sa petite amie, Sasha, et son meilleur ami, John, et, après une crise d'envie sexuelle, finit par essayer de les tuer en une semaine. À son meilleur, L'homme au revoir joue comme un mélodrame pour adolescents savonneux, le petit ami et le meilleur ami s'affrontant pour la petite amie grâce, il s'avère, à l'aiguille psychologique de Bye Bye Man. Mais, vraiment, qu'est-ce qui pourrait pousser un gars à vouloir tuer tous ceux qu'il aime ? C'est un mouvement classique des films d'horreur de prendre quelque chose que nous ne comprenons pas – comme, disons, comment il est possible de se lancer dans une tuerie – et de réduire sa réalité psychologique, remplaçant la raison par le surnaturel. Tout ce qu'il faut, en L'homme au revoir Dans ce cas, il y a quelques mentions égarées de fusillades dans les écoles pour que vous puissiez voir sur quelles angoisses culturelles il s'appuie. Cela n'en fait pas un bon film, mais cela en fait, au minimum, un film dont la prémisse comprend avec quelle facilité la terreur de la vie réelle, dépourvue d'explication raisonnable, peut se prêter à l'horreur et à l'étrangeté.



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Quand les fusillades de masse étaient anormales

C'est la bonne chose. La mauvaise chose est, eh bien, une grande partie du film réel, dont les stars centrales ne semblent pas toujours savoir ce qu'elles font – Cressida Bonas, qui joue Sasha, paresseusement couture – pose son chemin à travers certaines de ses scènes, comme si le film était une audition de piste. Lucien Laviscount, qui joue John, a le sex-appeal édenté et studieux d'un mec sur le point de lâcher Prends soin ; quand Elliot devient jaloux, vous le comprenez en quelque sorte, mais pas vraiment. Pas que tout cela compte, vraiment. Le plaisir d'un mauvais film d'horreur, c'est que vous jouez à moitié : vous vous en moquez ouvertement alors même que tout le papier peint moisi, effrayant le le de la musique et des sifflements de radiateur menaçants vous effrayent subtilement. Il y a un art d'être mauvais. L'homme au revoir n'a pas étudié cet art - mais c'est assez bon pour vous aider à démarrer.

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