Une brève histoire de « The Magnificent Seven »

Le réalisateur Antoine Fuqua a fait ses débuts dans les années 1990 avec la société de production Films de propagande , réalisant des clips pour Stevie Wonder, Prince et Usher. Comme d'autres réalisateurs de Propaganda, dont Michael Bay et David Fincher, Fuqua a fait la transition vers les longs métrages et sa filmographie se lit comme une version moderne de compagnons hollywoodiens tels que Robert Aldrich. Fuqua fait des films d'action musclés avec des performances voyantes. Rappelez-vous, ce ne sont pas Jonathan Demme, Spike Lee ou Ridley Scott qui ont livré Denzel Washington son Oscar du meilleur acteur , mais le gars qui a fait L'Olympe est tombé .

Le dernier film de Fuqua est un redémarrage de Les sept magnifiques . Il refait équipe avec son Jour d'entrainement met en vedette Washington et Ethan Hawke, et est aidé par une bonne dose de Chris Pratt. Fuqua est déjà passé par la machine IP préexistante, avec le véhicule Clive Owen de 2004 roi Arthur et une adaptation de la série télévisée L'égaliseur avec Denzel en 2014. Il est le réalisateur parfait pour Les sept magnifiques : Ses films ont un naturalisme de rue ( Tueurs de remplacement , Le meilleur de Brooklyn , gaucher ), et ils se déroulent généralement dans des univers moraux violents qui pourraient facilement être des occidentaux ( Jour d'entrainement , Les Larmes du soleil , Tireur ). Les sept magnifiques donne à Washington le rôle de cow-boy définitif (et maintenant la franchise) qu'il mérite amplement, et Fuqua est la chose la plus proche d'une main de genre Old Hollywood qu'il nous reste.



L'original Sept magnifiques , sorti en 1960, était lui-même un remake. Le film de John Sturges était une occidentalisation du film d'Akira Kurosawa. Sept Samouraïs , dans les deux sens du terme. Les sept magnifiques est l'une des rares délocalisations réussies d'un classique étranger (avec L'homme qui en savait trop , 12 singes , et Les défunts ), et un exemple rare d'Hollywood prenant quelque chose de grand et ne l'aggravant pas.



Sept Samouraïs est l'un des vrais classiques du cinéma d'action. Il a créé la grammaire de la façon de tourner des scènes de combat. Si vous voulez savoir pourquoi apparemment chaque scène de combat de film se déroule sous la pluie, regardez les 20 dernières minutes de Sept Samouraïs . Le film se déroule comme un western et son histoire est universelle, aussi vieille que Robin Hood : une bande de parias se rassemble avec la communauté qui les a rejetés afin de la sauver. (C'est également l'un des thèmes récurrents dans les films de Washington, en particulier son travail avec Tony Scott.)

Sorti six ans après le film de Kurosawa, le western de Sturges suit le même fil conducteur que l'épopée des samouraïs : une ville embauche des combattants en disgrâce pour la protéger des bandits. C'était le remake comme un échange culturel parfait; comme Kurosawa empruntait aux westerns américains, ce western américain empruntait à Kurosawa.



Sturges a résumé l'aspect aventure de l'épopée de trois heures de Kurosawa, laissant de côté une grande partie des commentaires de classe de l'original (bien que le film américain conserve la fin douce-amère de Kurosawa). Les sept magnifiques le banc d'acteur de est profond, plein de porte-drapeaux américains masculins du milieu du siècle ; Yul Brynner, Steve McQueen, Charles Bronson, Robert Vaughn et James Coburn donnent des performances emblématiques. Eli Wallach révèle ici pour la première fois son personnage de bandit mexicain (il reprendrait la caractérisation dans Le bon le mauvais et le laid ), qui définirait son personnage à l'écran pour le reste de sa vie. Wallach donne un visage à l'antagoniste du film, par opposition au gang anonyme de Kurosawa. C'est un vrai méchant, quelqu'un qui peut regarder Brynner dans les yeux et reconnaître un autre tueur impitoyable.

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Développé à l'origine par le scénariste sur liste noire Walter Bernstein (qui n'est toujours pas crédité), le film a un vrai sens d'une vie passée à la pige. La chose même dans laquelle ces personnages excellent les éloigne des autres. Il y a une scène où les sept entourent leur membre le plus jeune et le plus impétueux et lui racontent comment leur gagne-pain les a laissés seuls, sans ressources et paranoïaques.

C'est un film schématique, comme l'original de Kurosawa. Vous regardez le développement de l'équipe et du plan d'attaque pendant plus des deux tiers du film. La fusillade culminante n'est renforcée que par le fait que le spectateur sait exactement ce qui va se passer. Le style de Sturges est si propre que vous ressentez n'importe quelle nuance de personnage mineure avec un impact maximum : Robert Vaughn frissonnant de peur chaque nuit parce qu'il a tué tant de gens ; James Coburn étant en colère parce qu'il a tué un homme alors qu'il essayait de tirer sur son cheval. Ces performances élèvent le film au-dessus de ses origines hollywoodiennes. Les sept magnifiques fait tout son possible pour présenter les personnages mexicains avec respect, et il y avait un consultant du gouvernement mexicain sur le plateau pendant le tournage, mais il y a toujours la puanteur de la caricature. Peu importe à quel point Wallach est génial, il sera toujours un acteur de théâtre poli de Broadway jouant le rôle d'un Mexicain.



Le réalisateur John Carpenter a fait référence à Les sept magnifiques comme le début de la fin des grands westerns américains. C'était le dernier grand western de studio avant que la télévision et le révisionnisme de l'ère vietnamienne ne prennent le genre dans une direction différente. Les westerns des années 40 et 50 sont le summum des élans du genre ; des personnages simples et archétypaux avaient une réelle profondeur psychologique. Lorsque vous regardez un Howard Hawks Western et que vous passez autant de temps avec les personnages, vous oubliez à quel point il y a peu d'action dans beaucoup d'entre eux.

Les sept magnifiques a une sensation de lieu de rencontre à l'ancienne, comme les œuvres classiques de Hawks, mais cela ajoute un message social – quelque chose que les westerns américains amplifieraient dans les décennies qui ont suivi. Il raconte l'histoire d'un petit village qui apprend à se défendre avec l'aide de tireurs parias, un récit toujours pertinent et pouvant être recadré pour différents contextes culturels.

Un clown fou pourrait être fait

Yul Brynner a repris le personnage de Chris Adams dans Le retour des sept six ans après l'original. Il y a eu trois suites directes à Les sept magnifiques , mais aucun n'a atteint le niveau des films originaux. Chaque suite consiste en un personnage de type Brynner construisant un nouveau sept pour entreprendre une tâche impossible au Mexique. La première suite a été écrite par le futur réalisateur d'horreur Larry Cohen et réalisée par Burt Kennedy (qui a dirigé le chef-d'œuvre de l'exploitation Hannie Caulder et a écrit des films pour Randolph Scott et John Wayne), mais c'est branlant et turgescent. C'est aussi très mal filmé. Warren Oates est fantastique en tant qu'homme à femmes des Sept, mais le produit final est à peine regardable.

Brynner a compris à quel point son rôle de Chris était emblématique, apparaissant dans les westerns italiens comme une version à peine voilée du personnage et jouant dans Westworld un an seulement après la finale Magnifique le film est sorti. Westworld a transformé Brynner en un golem technologique, le présentant comme un robot construit à l'image de Chris Adams. L'humiliation silencieuse d'une machine conçue pour perdre plaisait bien à Brynner, qui se déchaîne enfin et joue le dernier tiers de Le Terminateur une décennie plus tôt.

Les canons des sept magnifiques , le troisième film de la série, met en vedette George Kennedy dans le rôle de Chris Adams. Ce n'est pas un bon film, même s'il est bien meilleur que Le retour des sept . Armes à feu obtient l'importance de la consolidation d'équipe d'une manière que le deuxième film ne fait pas. Réalisé en 1969, il est influencé par les cinéastes western spaghetti de la deuxième vague comme Sergio Corbucci. Le réalisateur Paul Wendkos a tourné le film en pensant au cadrage graphique plutôt qu'aux compositions plates du western américain. Le film est sorti à peu près en même temps que Le groupe sauvage , ce qui serait comme si La course de Logan avait été libéré en même temps que Guerres des étoiles .

Le dernier film de la série, l'entrée 1972 Le Magnificent Seven Ride! , ne se contente pas de s'approprier le style du western italien, il courtise ouvertement le public épuisé du genre. Chris Adams est joué par Lee Van Cleef, à son apogée après Leone. Le film est plus proche de La sale douzaine que Les sept magnifiques , avec un Adams réticent recrutant six criminels dans un transport pénitentiaire pour l'aider à défendre un autre petit village mexicain. Ce film se concentre plus sur la tactique que sur le team-building. C'est à peine un film, plus une série d'événements se déroulant dans l'ordre. Il n'y a pas de performances remarquables et cela ressemble exactement à ce que c'était – une tentative de rattraper son retard et de tirer profit du style du jour. Cela pourrait être une émission de télévision, et les enjeux sont suffisamment faibles pour que cela puisse aussi bien être.

En 1998, Les sept magnifiques a été adapté en série télévisée pour CBS. Le pilote de la série a été réalisé par le Néo-Zélandais Geoff Murphy (qui a dirigé Jeunes canons II ), et concernait un petit village séminole qui embauche un nouveau Sept pour le défendre contre un régiment de soldats confédérés. Parce que c'était à la télévision en 1998, ils s'appellent eux-mêmes Les fantômes de la Confédération. La subtilité est morte en 1997, il s'avère.

Le casting de la version télévisée comprend généralement le Teflon Michael Biehn dans le rôle de Chris, mais tout ici est tellement dilué, avec des sous-titres fades, sans visage. Walker, Texas Ranger esthétique. Il n'y a rien là-bas. D'une certaine manière, il a fonctionné pendant deux saisons.

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Les transitions entre les films de la Magnifique les séries reflètent les forces sociales et commerciales qui entourent le western au moment de leurs sorties respectives. Kurosawa s'intéressait surtout aux personnes habiles essayant de sauver une société qui les a laissés pour compte, assurant ainsi leur obsolescence. La version américaine de cette histoire est similaire, mais a ses propres fixations sur la trahison, en particulier dans le contexte du travail – une préoccupation très hollywoodienne dans les années qui ont suivi les audiences du comité des activités anti-américaines du sénateur Joseph McCarthy.

Le premier film a créé de nombreuses esthétiques western spaghetti, puis a essayé de singer ces caractéristiques avec un effet délétère. Les Seven ont continué à retourner au Mexique, remportant à peine des victoires. Le Mexique passe d'un lieu réel à une série de villes unidimensionnelles pleines de personnages stéréotypés.

Dans la prochaine version Fuqua de Les sept magnifiques , les hors-la-loi et les chasseurs de primes viennent défendre une ville contre un intérêt corporatif opérant sans aucune surveillance. La prise de Fuqua semble légitimement pan-ethnique, au lieu d'avoir un personnage mexicain ou noir symbolique pour le trajet. L'idée que les forces commerciales aient un impact positif sur l'aspect social des films sera toujours ridicule, mais il est agréable de voir une distribution diversifiée, avec un réalisateur afro-américain, affronter un riche méchant blanc au lieu d'un autre groupe de Mexicains. stéréotypes.

Les sept magnifiques est comme en 1960, et cette nouvelle variation a plus de chance de parler des éléments emblématiques de l'original et même Sept Samouraïs . C'est l'histoire de personnes chargées de protéger une société qui en a perdu l'usage. C'est finalement une histoire de vétéran. Chacune des suites s'est éloignée de cette idée afin d'explorer le cadre mexicain, à des rendements décroissants, pour des configurations d'action. En tant que franchise, la série est conçue pour présenter des stars de cinéma et des acteurs de personnages dans un format d'aventure sans aucun esclavage envers une propriété préexistante, même en tant que remake. le Magnifique le récit montre ces guerriers entraînés faisant des choses impossibles par pur charme et caractérisation, et ce nouveau personnage contient Denzel.

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